三晉戲曲裡的濃濃年味兒
三晉戲曲裡的濃濃年味兒
圖一：全民戲曲嘉年華《百戲芳華》
圖二：“三晉歡歌”2025新春文藝晚會演出現場
圖三：北路梆子《琴笳賦》演出現場
山西作為中國戲曲的重要發源地之一，孕育了諸如蒲劇、晉劇等多種具有獨特地域特色的傳統劇種。在申遺成功后的首個春節期間，三晉大地上精心籌備了多場別開生面的戲曲文藝晚會，為全省乃至全國人民獻上了一道道精彩紛呈的文化盛宴。
在山西舉辦的戲曲演出活動，通過展演一系列優秀劇目，推出一批批杰出的戲曲人才，對“三晉戲曲”的文化品牌形象是一次生動的強化，也是一次隆重的自我介紹和暢快的藝術表達。一場場戲曲晚會上，觀眾領略到濃濃的年味兒和山西的地域文化魅力，讓人沉醉其中，流連忘返。這不僅是戲曲藝術的交流，更是文化情感的共鳴，展現了山西人民對美好生活的熱愛與向往。
戲曲春晚和太原的雙向奔赴
1月30日，正月初二，中央廣播電視總台《2025年春節戲曲晚會》在央視綜合頻道、戲曲頻道圓滿播出。晚會以“過大年、看大戲”為軸心，為觀眾奉上了一盤匯聚全國近80家文藝團體家文藝團體、30多個不同地區戲曲劇種和演員，戲曲+民俗、科技、景觀的文化盛宴，傳承和弘揚中華民族傳統節慶和戲曲文化，營造了濃厚的節日氛圍。
令人振奮的是，晚會以太原為舞台，以戲曲為紐帶，積極探索創新，通過“戲曲+”的模式和名家名角的精彩演繹，講好中國故事、傳播好中國聲音、闡發中國精神、展現中國風貌，讓全球觀眾感受到中華優秀傳統文化的強大魅力，讓戲曲藝術在中華民族現代文明的建設中持續閃耀光芒。
溯源文脈 戲台上演繹錦繡太原
春節戲曲晚會以戲曲為載體，在有2500多年建城史的山西省太原市舉辦，將戲曲文化與地方人文相結合，體現了中華優秀傳統文化的時代價值，是對歷史的致敬與傳承。戲中的經典故事和諸多劇種的展現，讓觀眾深刻感受到文化根脈的深厚。
山西是中國戲曲重要發源地之一，太原在其中扮演著重要角色。山西戲曲歷史悠久，是全國古戲台保存數量最多的省份，3000多座古戲台留下了從漢代到北宋，再到元代“村村有廟，廟廟有台”的景象，見証了中國戲曲的發展歷程。山西現存38個劇種，分布各地，是戲曲歷史的活態傳承。宋金時期，太原地區就有了戲曲活動的蹤跡﹔元代，太原是北方戲曲的重要創演中心﹔明清時期，晉劇逐漸發展起來﹔近現代，太原的戲曲不斷創新和發展，中華人民共和國成立后，太原的戲曲迎來了新的春天，尤其是近些年來，在保留傳統經典劇目的同時，創作出了《上馬街》《起鳳街》《迎新街》等反映時代特色的新劇目，成為太原文化的重要名片。
時間煮雨，歲月縫花，錦繡太原以歡喜之心，在這個春節向全球戲迷亮相。晚會依托太原獨特的歷史文化景觀，如太原古縣城、晉祠等，展現傳統與現代交融的舞台魅力，讓古老戲曲在太原煥發新活力。太原古縣城是戲曲藝術的重要傳播地，歷史上有眾多戲曲班社在此設立、演出，如太原古縣城北街馬仲秋創辦的“聚文會票社”等，戲曲文化深入人心。在這裡，晚會以“城池鳳翔余”的建筑格局構建出“戲在樓台間，一步一戲眼”的主舞台，將舞台延展並深入太原市井生活。晉祠水鏡台等多個特色地標也成為戲台一角。
薈萃精華 山西元素令人耳目一新
晚會上節目精彩紛呈，多元演繹。各地劇種匯聚一堂，京劇、昆曲、晉劇、黃梅戲、壯劇、越劇、秦腔、評劇、閩劇、呂劇、粵劇、川劇、婺劇、豫劇等交相輝映，不同風格的表演形式豐富了觀眾的視聽體驗，展示了戲曲藝術的“百花齊放、百家爭鳴”。眾多戲曲名家新秀匯聚，其中有85歲的老藝術家，還有4歲的小演員，多劇種融合，“唱念做打”盡顯真功夫，“手眼身法步”盡顯各特色，展示了戲曲藝術的多元與精湛，彰顯了中華優秀傳統戲曲文化獨特的文化自信與魅力。
“唱”戲“唱”戲，演員首先說的是唱功。在名家薈萃《流光溢彩》中，戲曲名家們如吳鳳花、方亞芬唱越劇《梁祝》，韓再芬唱黃梅戲《天女散花》等，都用各自劇種特色唱腔，或婉轉悠揚，或高亢激昂，展現了深厚的唱功。作為山西本土劇種的晉劇也在戲曲春晚的舞台上盡情展現——晉劇名家謝濤在唱晉劇《大登殿》選段時，每一句唱詞都咬字清晰、行腔流暢，高音處激昂振奮，展現出角色的豪情壯志﹔低音處婉轉悠揚，蘊含著人物的細膩心思，充分展現了晉劇唱腔的獨特魅力。
晚會巧設戲曲名家念白拜年、戲曲詩詞飛花令等展示演員功底。各劇種名家名角圍坐一堂，以清晰、有節奏感和韻律美的念白，展現了戲曲念白的獨特魅力。如85歲的晉劇名家王愛愛咬字清晰，底氣十足，為大家留下了美好祝福：“好好愛戲曲，把我們的戲曲發揚好”。北路梆子名家成鳳英“蛇歲祥光照山川”能夠巧妙地運用氣息和共鳴，使聲音富有層次感和穿透力﹔上黨梆子名家陳素琴“山清水秀風光好”聲腔高亢激昂，具有強烈的感染力。戲曲情景劇《大院人家》中，武凌雲攜手苗潔、潘國梁、張凱麗等演員將戲曲表演和日常生活融為一體，通過太原方言念白，展現出了角色的鮮活個性。
一招一式皆角色。創意劇空間《我的大觀園》中陳麗君、何青青、李雲霄等10多位流量新秀通過細膩的肢體動作和表情，將《紅樓夢》中人物的情感和性格特點生動地展現出來。晉劇名家武凌雲以關公形象亮相，手仗青龍偃月刀，結合古朴大氣的建筑形成極具沖擊力的視覺效果。
快如閃電疾如風，打戲功夫顯真功。戲曲嘉年華《百戲芳華》中呈現了多劇種和非遺絕活。京劇、豫劇、晉劇，到潮汕英歌舞、壯劇，再到稷山高台花鼓、清徐抬棍、壽陽高蹺竹馬戲等非遺藝術門類悉數亮相，晉劇的一些高難度表演技巧，如翎子功、帽翅功等，讓觀眾大飽眼福。《白蛇傳》節目中，京劇、粵劇、川劇、婺劇四位白娘子輪番亮相，表演了“盜仙草”的精彩武戲和“金山寺”的驚艷絕技，展現了戲曲“打”的真功夫。
值得一提的是，山西劇種和劇團、院校以及民間社團和主持人在晚會裡有多次呈現。山西省晉劇院、山西省京劇院、山西華晉舞劇團、太原市晉劇藝術研究院、太原市歌舞雜技團、太原舞蹈團以及山西師范大學、太原理工大學、太原師范學院、山西太重鼓樂藝術團等在多個節目進行了表演。上黨落子《穆桂英挂帥》選段由4歲的李瑾萱表演，展示了山西稀有劇種的魅力。在全民戲曲嘉年華《百戲芳華》、名家集錦薈萃《流光溢彩》等節目板塊中，山西劇種與其他劇種一起，以演唱、戲曲功法展示等多種形式，呈現出山西戲曲的多樣性和強大生命力。在地域特色秀《老巷煙火》節目中，歌手井朧、萬妮達的說唱與晉劇新秀任舒靜、馮斌、太原蓮花落傳承人王名樂的地方特色表演巧妙融合，結合太原面食、晉陽風火流星、太原蓮花落等非遺元素，賦予了觀眾耳目一新的感受。
科技賦能 鋪開文化自信新篇
晚會運用無人機、虛擬視效等科技手段，為戲曲表演增添科技感，實現“戲曲+”創新，助力古老戲曲文化實現破圈傳播。武戲科技秀《縱橫天地》3000余架無人機在太原古縣城上空組合成孫悟空、二郎神、哮天犬等經典形象，與地面戲曲武戲演員、打鐵花形成“空地聯動”，既展現了傳統武戲的英雄氣概，又借助現代科技賦予了全新的視覺效果。多媒體創意秀《活色生香》運用虛擬視效和動作捕捉技術“喚醒”山西博物院金代戲俑，在戲曲名家的配音中，戲俑乘坐晉侯鳥尊，飛越太原城市地標，共赴明清古戲台——晉祠水鏡台看昆曲《長生殿》，實現了戲曲與虛擬空間視效技術的結合，南北文化的交流與碰撞，水磨調與古戲台的雕梁畫棟相互映襯，演員的水袖飄舞與建筑的飛檐斗拱相得益彰，營造出了極致的古典美學氛圍，昆曲、水鏡台、戲俑“三老跨時空相逢”的獨特文化景觀是中國文化軟實力的重要體現。秉持“戲曲+”理念，還有創意劇空間《我的大觀園 》、戲曲情景劇《大院人家》等創新節目，《百戲芳華》《流光溢彩》等經典薈萃。戲曲融合秀《跨越山海》中，粵劇名家曾小敏、京劇名家王珮瑜、昆曲名家施夏明等與海外戲迷票友完成了一場跨越萬裡的大聯唱，共同慶祝春節。
值得關注的是，通過晚會的廣泛傳播，全球觀眾盡情領略到了太原的唐風晉韻、古建瑰寶和晉味民俗，太原的歷史文化、地域特色與戲曲文化深度融合，通過央視平台向全國乃至全球傳播，“太原古縣城”搜索量激增280%，晉祠等景點預約量翻倍。使太原的文化影響力在全國乃至全球得到極大提升，為太原打造“國潮戲曲之都”和演藝之都提供了有利契機。
晚會通過創新表達和多元文化的融合展示，為全球觀眾貢獻了一場彰顯戲曲藝術歷久彌新的戲韻盛會。首播當日相關節目及新聞宣傳觀眾觸達人次超5億次，多平台傳播與互動，網友互動積極。總收視率達1.38%，收視率較去年增加11%，收視份額較去年增長17%，在全國同時段晚會類節目收視排名第一，直播總觀看量破千萬，向世界展示了中國豐富的文化遺產和獨特的藝術魅力，提升了中國傳統戲曲文化在國際上的影響力和知名度。
高紅花
朵朵“杏花”綻放 傳承與創新“齊舞飛揚”
——觀“三晉歡歌”2025新春文藝晚會
春到三晉，杏花歡歌。蛇年正月十六晚，杏花綻放在太原工人文化宮劇場的舞台上，杏花飄香芳菲了如約而至的這個春天。由省委宣傳部指導、省文旅廳主辦、省演出行業協會承辦的“三晉歡歌”2025新春文藝晚會，近兩個小時，耳畔掌聲如潮，但也讓我“靜靜地”陷入了思考。
應省文旅廳之邀，我擔綱“三晉歡歌”晚會總撰稿。受領任務時，省文旅廳在對省演出行業協會和全體參演演員作“戰前動員”講話中，其中6個字：展示、激勵、傳承——令人心頭一振。
首先是杏花風採展示。這樣的展示，既是我省文藝界十幾年甚至二十幾年來藝術人才成長、成果、成就的集大成，又使得廣大觀眾從這樣的集大成看到了山西文藝事業發展繁榮的榮光和輝煌。所以說欣賞和喜愛，贊譽和尊重都是可以疊加的。今晚，觀眾既觀看了精彩紛呈的演出，還領略了“杏花獎”獲獎演員的風採，更得到了轟然而至文化共鳴，有了一種久違的情懷互動。這就是“展示”的真正意義所在。通過這樣的集中展示，“杏花獎”是經山西省人民政府批准設立的山西省舞台藝術政府最高獎，就能迅速成為一種爆棚流量而廣泛於社會，深入於人心。
其次說杏花夢想激勵。如果說成功者的成長是需要持續前行的，那無疑就需要有激勵作用於這種成長和前行。我們常說激勵既有物質上的也有精神上的，“三晉歡歌”晚會很明顯是選擇了后者。精神激勵是無形的，但無形之中有極大的推動力量。給你一場晚會，給你一方舞台，給你一幕燈光，給你一片掌聲，一朵朵“杏花”絢爛地綻放在這間劇場這方舞台最亮的地方，還有什麼比此刻更能體現杏花榮耀的價值？還有什麼比此刻更能閃爍藝術人生的光芒？追夢追到今天，重返夢開始的地方，是彌足珍貴。
這當然不夠。精神的激勵還直接體現在舞台之上的此一時彼一時。成長不能沒有比較，有比較才能接受結果，才能看到不足，才能繼續追夢，才能知恥后勇。一名青年藝術家，摘一回“杏花”隻能証明這一回。不然，為什麼要有“兩度梅”“兩度杏”？這是精神激勵更深一層的意義。
年輕的他們，施展手腳的是同樣的舞台﹔追夢的他們，優勝劣汰的法則同樣適用於他們。當一朵朵“杏花”爭奇斗艷、競相綻放的時候，一不小心你的花朵可能凋零可能枯萎，這不是危言聳聽！相信每一位“杏花”曾經的得主，都會格外認同精神激勵的可貴之處。
最后講杏花精神傳承。對於青年藝術家來說，他們的熱愛、夢想、成長、收獲，以及在此過程中成就的情操、情懷、情趣等，都是需要傳承的。怎樣傳承？傳承的重點是什麼？傳承與創新的關系？就這三點而言，“三晉歡歌”晚會都一一給予了很好的回答。在“三晉歡歌”晚會舞台上，觀眾過往非常熟悉的著名歌唱家陝軍、馬嘯，著名曲藝表演藝術家王兆麟、馬曉紅等紛紛亮相﹔就如同省文旅廳主辦的另外兩場戲曲晚會，觀眾同樣十分驚喜地看到了敬重愛戴的王愛愛、謝濤等晉劇大家。看到她們，我們會想到什麼？想道：傳承。
傳承追求——對藝術的熱愛，來源於持久的追求，但這種追求是“冰凍三尺”，是“滴水穿石”，而不是“葉公好龍”，更不是“自伐者無功，自矜者不長”。對於“杏花獎”獲得者來說，真正應該從前輩身上看到的，是“熱愛”這兩個普通的方塊字，在他們的藝術人生中，復刻了怎樣深厚而且有溫度的烙印？更看到追求對於一名藝術家的成長，有著怎樣不離不棄的意義？就像從部隊業余宣傳隊一名普通戰士演員，成長為三晉大地家喻戶曉的著名藝術家的馬嘯、馬曉紅、張楠等。其中關於追求的甘苦，是應該讓更多人品味再三的。
傳承精神——“台上十分鐘，台下十年功”，追夢藝術，需要鍛造舞台上下的工匠精神。勤於精雕細琢，善於精益求精，勇於追求卓越——這是藝術家前輩深深的精神積澱，這種積澱已經滲透在藝術家前輩的血液之中，更應當作為一種精神魂魄，為新一代青年藝術家匯聚勇毅前行的不竭動力和磅礡力量。在這方面，“晉劇皇后”王愛愛用她近70年不懈努力而鑄就的“愛愛腔”已經告訴了我們很多。
傳承態度——藝術家需要秉持“三觀”正確的人生態度，正所謂“認認真真演戲，老老實實做人”。藝術界是名利場嗎？也是也不是。你若追逐光環和金錢，那就是﹔你要追求信仰和理想，那就不是。藝術家前輩在這方面有楷模有榜樣有標杆，“杏花獎”獲得者一定會達成一種共識：先做人，后演戲﹔做好人，唱好歌。
晚會結束。觀眾離去了，燈光熄滅了。這個夜晚，也許每一位參加演出的“杏花獎”獲獎演員會徹夜不眠，他們會一直想——從今夜開始，應該是怎樣重新出發？
楊培忠
“梨園”群星璀璨 “薈萃+聯袂”相映生輝
——觀2025新春三晉戲曲演唱會
2月中旬，盛世梨園——2025新春三晉戲曲演唱會在山西太原工人文化宮連演兩場，精彩紛呈，觀眾場場爆滿、掌聲雷動。這場由省委宣傳部指導，省文旅廳主辦，省晉劇院承辦的戲曲演唱會，匯集了山西省老中青三代優秀藝術家同台演出，這在山西省戲曲史上是不多見的，堪稱一次弘揚傳統文化和推動藝術創新的文化盛宴。
盛世梨園——2025新春三晉戲曲演唱會陣容強大、名家薈萃、群星璀璨，不乏同門聯袂、夫妻同台、師徒傳承、四大梆子珠聯璧合，帶給觀眾的是一流的藝術享受，流露出的是戲曲界“傳幫帶”的款款深情。
戲曲演唱會涵蓋京劇、晉劇、蒲劇、上黨梆子、北路梆子等十余種地方戲曲，有傳統經典劇目選段如《打金枝》《金水橋》《火焰駒》》等，有以高難度動作和恢宏場面拉滿了觀眾期待值的《金蛇獻瑞》《水漫金山》《扈家庄》等武戲片段，也有創新編排的如晉劇《於成龍》、上黨梆子《大漢母子》、京劇《長樂未央》、北路梆子《琴笳賦》，還有稀有劇種精彩片段如左權小花戲《太行奶娘》、耍孩兒《豬八戒背媳婦》、二人台《紅紅火火過大年》，更有近年火遍全國的戲歌《中華》《表裡山河》《木塔重光》《木塔情思》。“戲曲武戲組合”和“戲曲戲歌”，傳統唱腔與現代音樂元素融合，令人耳目一新。
“師傅+徒弟”“戲曲+跨界”，師生兩代同台，新老劇目融合。85歲高齡的“晉劇皇后”王愛愛，精神依然矍鑠，寶刀依舊不老，她帶領眾徒弟登上舞台，共同演唱經典劇目《打金枝》選段。當嘹亮婉轉、深情動人的“愛愛腔”再次響起，仿佛穿越時空，回蕩在晉劇藝術的長河之中，令無數觀眾為之動容。謝濤攜高徒賀燕茹一同演唱了《於成龍》選段，一招一式精准流暢，每一個動作、每一句唱腔都飽含深情，仿佛演員與角色已經融為一體，她們展現出的深厚藝術功底，讓觀眾深刻感受到戲曲藝術的力量。張愛珍與愛徒邱亞萍共同演唱了上黨梆子《窗前梅樹》選段，徒弟盛裝在台前表演，師傅素裝身后助唱，演繹出的是藝術傳承的情感和責任。還有跨團組合孔向東、賈菊蘭以及跨區合作的張彩平、成鳳英，他們帶領徒弟重新編排了蒲劇《大登殿、》北路梆子《琴笳賦》，師徒交相輝映，將戲曲藝術的傳承之美展現得淋漓盡致。
本次戲曲演唱會最大化整合資源，強化融合思維，積極聯合了省內多家院團，通過這種合作，有效地促進了省內藝術資源的整合與聯動，為山西戲曲藝術傳承、文旅融合發展、文化品牌打造注入了新的活力。
目前，山西省現存38個地方劇種，數量居全國之首。去年，上黨梆子《大漢母子》等4部劇入選文化和旅游部“2023-2025舞台藝術創作行動計劃”，數量居全國第三﹔鳳台小戲《喜榮歸》等20個作品入選文化和旅游部“優秀傳統戲曲折子戲復排計劃名錄”，數量居全國第一。元宵節上的戲曲“團圓會”，是對傳統藝術的致敬，也是文化自信的體現。它以藝術為紐帶，連接歷史與當下、專業與大眾，傳統戲曲並非“博物館藝術”，而是活態的文化基因，也是存續在中國傳統節日裡一以貫之的文化表達，為山西乃至全國的文化繁榮書寫了生動注腳。
2025新春三晉戲曲演唱會，不僅是山西戲曲文化的盛宴，更是推動地方戲曲持續繁榮發展的有力抓手，是讓全省38個劇種活起來的有效舉措。特別是這兩年，山西省陸續出台《關於進一步深化我省國有文藝院團改革的工作方案》《山西省瀕危戲曲劇種搶救工程工作方案》《山西省藝術創作工作推進機制》《稀有劇種保護資金管理辦法》，極大激發了院團的生機活力，此外每年統籌數千萬元開展山西省稀有劇種公益性演出，扶持力度居全國前列，設立藝術基金每年投入5000萬元，重點支持戲曲創作。相信在這些“組合拳”舉措的全方位支持下，山西戲曲事業將獲得更加蓬勃的發展，山西戲曲事業的未來會綻放出更加耀眼的光芒！
王小東
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