著名編劇馬繼紅拋開軍旅劇擁抱大運河

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評論

　　現實題材劇《運河邊的人們》正在央視一套熱播，高居全國收視榜首。該劇的寫實劇情、人物塑造和運河文化引發了熱議，觀眾評價：“節奏快、沖突強、人物真，在《運河邊的人們》中看到了時代的變化和普通人的悲歡離合。”
　　近日，該劇編劇、曾創作《外交風雲》《彭德懷元帥》《紅十字方隊》的馬繼紅接受媒體採訪時直言，之前對大運河很陌生，面對這樣宏大厚重的題材，她無從落筆。但隨著重走運河沿線，深入採訪運河邊的人們，她打開了創作思路，用充滿煙火氣的細節和真實的百姓故事，引領觀眾重新發現、認識大運河。
　　【談新劇創作】
　　從無從下手到產生化學反應
　　記者：是什麼緣由，吸引您寫了《運河邊的人們》的劇本？
　　馬繼紅：很多人問我，你是一個軍旅作家，為什麼想起去寫大運河？其實《運河邊的人們》是一篇命題作文。2020年底，我接到浙江省委宣傳部邀請，但對大運河還一無所知。
　　回到北京后，我有意識地對大運河做了一些功課，也看了一些有關大運河的書籍、專題片。如果說從春秋吳王夫差開挖“邗溝”算起，大運河的歷史至今已有2500年，僅京杭大運河就流經四省兩市，約1800公裡。面對如此厚重的題材，我確實有一種“老虎吃天——無從下口”的感覺。正當我准備放棄時，他們邀請我採風，從杭州出發，先后去了湖州、嘉興、紹興、寧波，在此期間，我接觸了形形色色的採訪對象，加起來有一百多人，他們對大運河的敘述以及不同經歷，在我腦子裡產生了化學反應。
　　記者：相較於其他運河題材劇，《運河邊的人們》有哪些特色和亮點？
　　馬繼紅：以往展現大運河的電視劇並不少見，但大多屬於歷史年代劇，《運河邊的人們》的視角則立足當下，以東江市為敘事載體，圍繞那條歷史悠久、穿城而過的大運河，聚焦黨員干部路長河的勤政實干，通過治理河道污染、保護生態環境、傳承歷史文化、完成世界申遺、打擊文物走私、清除官僚腐敗、打造大運河旅游金名片、樹立城鄉共同富裕樣板等一系列事件，多維度展現了新時代黨領導人民克服困難、團結奮斗，開啟了全面建設社會主義的新征程。
　　它雖然聚焦的是大運河，但通過大運河的治理、繁榮、發展，展現的卻是一幅充滿激情和活力的新時代畫卷。
　　【談劇集反響】
　　讓人間煙火氣、個體命運與時代共振
　　記者：這部劇播出后，觀眾評價劇集戲劇沖突強烈、事件很真實，人物也很貼近生活，您也說這部劇既要能傳播時代主旋律，也要有煙火氣，這兩個方向是怎樣融合的？
　　馬繼紅：過去一提起主旋律劇，總有偏見。我在構思《運河邊的人們》時，給自己定的標准就是它必須是正能量，但同時它又必須具有濃郁的生活氣息，讓觀眾感覺到劇中的人就是你的朋友、你的鄰居。這部劇就以主人公路長河為中心，建立了一個人物關系網，把我採集到的事件，有機地融入進去，靠人物去推動事件的發展，靠事件來展示人物的性格。說到底，就是讓人間的煙火氣、人物的個體命運與時代發展形成同頻共振。
　　記者：對王雷、韓雪這次的表演如何評價？
　　馬繼紅：作為編劇，我對王雷飾演的路長河、韓雪飾演的梁子言是很滿意的，他們把劇本平面的人物變成了立體的，有血有肉的角色。王雷作為《運河邊的人們》的主演，他的表演難度是很大的，首先是量大，這部劇僅路長河的戲就有七百多場，所以王雷說這是他拍電視劇以來場數最多的一部戲。另外，路長河的人物性格不太好把握，他陽光、正直、倔強，講原則勝過講情義，稍微演過了就會讓人產生他一本正經、不食人間煙火的感覺。王雷在這方面把握得很好。
【談主旋律創作】
　　用全新方式實現歷史的現代化表達
　　記者：從年初的《人世間》到豆瓣9.2分的《大山的女兒》，再到《運河邊的人們》，今年在央視一套的幾部主旋律劇都很火，作為編劇，您怎麼看主旋律劇火爆出圈的現象？
　　馬繼紅：主旋律火爆出圈的現象並不是今年才有，前些年我寫的《外交風雲》《彭德懷元帥》，還有去年建黨百年涌現出的《覺醒年代》、講述扶貧故事的《山海情》、記錄改革開放的《大江大河》、記述英模人物的《功勛》，這都是主旋律電視劇，而且都火爆出圈，贏得了觀眾特別是青年觀眾的喜愛，總結起來，我覺得這些劇有以下幾個特點：
　　其一，全新的表達方式。這些劇在價值傳達、藝術表達、情感觸達、市場到達等各個方面形成了一種合力﹔其二，接地氣。它的人物不懸浮，無論是《人世間》裡周志剛一家，還是《大山的女兒》裡的黃文秀，以及《運河邊的人們》裡的路長河，這些人物都有溫度、有筋骨﹔其三，對題材內容的精耕細作。都是將生活要素融入時代的大背景中﹔最后，有實力的強大制作團隊和演員的精心表演。