鄭亞旗：真人電影攜手動畫電影　經典IP實現傳承創新

時間

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評論

　　鄭淵潔和鄭亞旗，他們是父子，他們是合作伙伴，他們是童話王國的締造者和踐行者。
　　鄭亞旗，一直是鄭淵潔童話裡的重要組成部分。
　　鄭淵潔的一些作品是以鄭亞旗為原型創作的，比如《旗旗號巡洋艦》﹔鄭淵潔創作的一些靈感源自鄭亞旗，比如舒克貝塔駕駛的“五角飛碟”造型，發現沙發后面每天有響聲……﹔鄭淵潔早期童話書中的插圖，都是鄭亞旗畫的﹔鄭淵潔專門為兒子的家庭式教育編寫了10部教材，比如法制篇《皮皮魯和419宗罪》、安全自救篇《皮皮魯送你100條命》等。
　　小時候的鄭亞旗，每天早上醒來看到的畫面永遠都是：鄭淵潔趴在桌子上寫童話。長大后的鄭亞旗，把童年就熟悉的那些童話故事變成了游戲、動畫、舞台劇、電影……
　　作為北京皮皮魯總動員文化科技有限公司CEO，鄭亞旗正在打造像漫威帝國那樣的“鄭淵潔童話”IP生態。
　　全國海選幾千人，找到“魯西西”
　　從2018年做劇本、2019年開拍、到2021年暑期上映，電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》歷時3年多，終於要跟觀眾見面了。
　　電影在改編劇本階段進行得比較順利，畢竟故事原著已經很完整。影片最大的難點是——尋找小演員。在影視拍攝中，小演員歷來是“最難搞”的，因為不確定因素很多，更何況這次尋找的是幾代讀者心中的“皮皮魯和魯西西”，選角壓力可見一斑。
　　影片中，魯西西的戲份較多，讓一個10歲左右的小女孩撐起整部電影的表演，而且是在大銀幕上，這個人選需要慎之又慎。據山西晚報記者了解，劇組從全國海選了幾千個孩子，通過試鏡最后留下三四個，一起到北京參加表演指導。幾周后，洪悅熙幸運地成為“魯西西”的扮演者。“其實挺殘酷的，因為其他幾個孩子也參加培訓了，但是沒辦法，小孩的表演真的很難捕捉。”出品人鄭亞旗說。
　　選角的精益求精，換來表演的成功，從影片預告片和提前觀影現場收到反饋，小觀眾們最喜歡的人物是“魯西西”。“這個小孩演得太好了，這是雙方的幸運，她遇到魯西西這樣一個角色，我們也找到一個好演員。”據了解，演員洪悅熙通過這部戲，把原本有點南方口音的普通話也練好了。
　　影片導演於飛，曾是根據鄭淵潔童話改編的短片《馴兔記》的編劇和制片人，這雖然是隻有24分鐘的作品，卻帶給人很深的震撼，還在豆瓣收獲8.3分的較高評分。有了此前的愉快合作，於飛成為電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》的導演，這是他的第一部長片。
　　關於“新人導演”的提問，鄭亞旗直言，自己從不盲目迷信“名導演”，彼此合不合適最重要。“老鄭從小就教育我，不要迷信‘權威’，我們之前也踩過好多坑，包括給別人授權，盲目相信那些特別牛的編劇或導演……可能人家真的很牛，只是不太適合我們的項目。”
　　原著作者滿意，讓出品人“吃驚”
　　影片還沒上映，作為出品人的鄭亞旗先吃到一顆定心丸，這個丸藥來自電影原著作者鄭淵潔的觀影感受。
　　這不是這對父子的“相互客套”，熟悉他們的人都知道，這對很有個性的父子一向堅持獨立的思考和表達。得知鄭淵潔對這部影片滿意，讓出品人鄭亞旗沒有想到，甚至“感到吃驚”！
　　“老鄭從來不太喜歡影視改編作品，他認為文字的魅力最大。”鄭亞旗說，這也是影片最初舉辦內部觀摩時沒有邀請鄭淵潔參加的原因，“因為我們太怕原著作者不滿意了！”
　　鄭亞旗透露了以前改編鄭淵潔作品時發生的一個小插曲。“老鄭是一個對改編有極高要求的人，這個在我們全公司都出名。當年籌備《舒克貝塔》劇集的時候，老鄭很擔心，突然有一天，他拿著幾張A4紙來公司，找到這個項目的編劇、制片等所有負責人，每個人給發一張A4紙讓做題，都是關於《舒克貝塔》原著裡面的內容。老鄭說，必須每道題都填對，才能參與這個項目。其實，他在這個公司不是老板，也沒有股份，只是授權人，但他自己說，我是作為原著作者來考你們……”
　　雖然是個小插曲，足見鄭淵潔對其作品改編的謹慎。
　　據了解，《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》在項目最初的開發階段，鄭淵潔看過劇本，也會給出意見。“等真正拍出來了，我們是很慎重地考慮給他看成片這件事的，其實很緊張。”鄭亞旗說，當天自己女兒要去看，給說漏了。“老鄭去之前還說，你們不要跟別人說我來看，我也不上台，看完就走。結果看完他就上台了，是真的很有感觸，說明這部電影拍到他心裡了。”
　　不過，讓鄭淵潔看到淚目的那個橋段，其實在第一版劇本裡並沒有，是鄭亞旗最后加進去的，這件事可能鄭淵潔本人都不知道。在鄭亞旗的印象裡，這是他小時候看《罐頭小人》時最打動自己的情節，雖然當時年齡很小，但記住了。“故事裡，老師一直看重的是學習成績，后來覺得孩子綜合素質或者其他品質也很重要，大家有一個相互理解的轉變，我的感受就特別深。在這個地方，我跟老鄭的情感共鳴是一樣的。”
　　盡管鄭淵潔對改編影視作品要求很嚴格，對文字有一種“偏執”，但他從來不限制孩子的任何愛好，鄭亞旗的愛好一直很廣泛，攝影、計算機、網絡游戲……“五六歲的時候，我想看《星球大戰》《魔鬼終結者》《異形》，他都同意，他先自己先看一遍，覺得可以，就帶著我去租錄像帶。我受到很多他的影響，就像老鄭小時候喜歡看書，他老覺得‘我以后不這麼寫就好了’﹔我小時候看了很多電影，有時候覺得‘他們要不這麼拍就好了’。這其中，關系還挺大的。”
　　堅持做自己喜歡的事，鄭亞旗帶著小時候學到的提問式思考，把“老鄭”的作品搬上了大銀幕。
　　鄭淵潔童話IP，希望每年來一部
　　據了解，北京皮皮魯總動員文化科技有限公司，擁有鄭淵潔作品的獨家版權。圍繞皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔、大灰狼羅克等鄭淵潔童話人物、故事進行品牌開發、運營，業務主要涉及出版、影視、互聯網和授權四大領域。
　　IP儲備原著705個，改編作品306本……手握經典童話IP的“皮皮魯總動員”，有著更長遠的“野心”——打造像漫威帝國那樣的“鄭淵潔童話”IP生態。
　　此前，“皮皮魯總動員”就已經啟動了《舒克和貝塔》動畫項目，鄭亞旗擔任導演，雖不是科班出身，但該動畫收獲了央視播出收視率第一、單平台播放量高達19億的數據，更獲得豆瓣8.7分的口碑高分。隨后，《皮皮魯安全特工隊》在22天創造了單平台播放量破億的佳績，更獲得2019玉猴獎“年度十佳新銳動漫IP”獎﹔此外，短片《馴兔記》入圍了第21屆上海國際電影節，還成為第五屆豆瓣電影年度榜單上評分最高的短片。
　　“皮皮魯總動員”未來計劃“兩條線”同時鋪開——
　　一條線是動畫電影，如《舒克貝塔》預計2023年暑期上映，《魔方大廈》目前在做前期，預計2024年之后上映﹔另一條線是真人電影，就是本次試水的“皮皮魯和魯西西”兄妹系列。
　　“皮皮魯和魯西西”，就是鄭淵潔童話IP中的一個代表性作品。
　　出品人鄭亞旗透露，“皮皮魯和魯西西”兄妹故事，這次選擇的是“罐頭小人”這個關注家庭教育的主題，之后還會做兩兄妹的成長故事，包括他們的新奇遭遇、他們的變化。“這個系列的特點是，皮皮魯和魯西西是非常普通的中國小男孩和小女孩，他們沒有特異功能，因為一些童話性的事件，導致他們的生活、思維方式或面對的問題發生了變化。”
　　鄭亞旗透露，這個系列他們會一直做下去，希望未來每年能出一部。“想做一種007系列模式，每集是一個完整的故事，主演一直在變，但‘007’一直都在。不變的是，把作品中主線人物的情感留下來。”
　　經過40年的品牌沉澱，擁有超過3億的忠實讀者群，將鄭淵潔童話IP傳承與創新，是“皮皮魯總動員”一直在做的事。
　　國內電影市場需要“兒童大片”
　　此前，有一位媽媽在豆瓣上發帖子尋求適合四年級學生觀看的電影，引來眾多關注。
　　“我就挺尷尬的，現在我女兒8歲，太低幼齡的不看，太復雜的不適合，選片的時候很困難”，鄭亞旗說。而這也是大多數小學段孩子家長購買電影票時面臨的困擾。
　　於是，動畫電影成為兒童觀眾為數不多的選擇。但從近些年片單中不難發現，動畫電影中的“低幼齡”作品依然是主流，如《熊出沒》《大頭兒子小頭爸爸》《彼得兔》《哆啦A夢》等系列。偶爾會有像《你的名字。》《你好世界》之類的日漫，又偏“成人向”。即便有《哪吒》《尋夢環游記》這類的“全年齡向”作品，也只是個別現象。兒童觀眾需求的動畫電影市場也面臨著：“低幼齡”動畫太弱、“成人向”電影不合適、“全年齡向”電影太少的現狀。
　　動畫電影市場都“選片難”，真人兒童電影就更難了。
　　電影人都知道，最難做的是兒童和動物電影，業內不少投資人也都在回避這些題材，導演更不敢輕易觸碰這類影片。加之此類影片制作水平參差不齊，形成了中國兒童電影市場逐漸被外來文化佔據的現象，如《哈利·波特》《頭號玩家》《天才少女》《奇跡男孩》《何以為家》等，這些影片描述了少年的生活、在成長中面臨的困惑、迷茫，如何找到自我並學會勇敢的內核，是深受“半大”的小觀眾熱捧的“兒童大片”。
　　對比來看，國產兒童電影“式微”，原因有很多。首先，創作難度大。兒童電影需要得到兒童的共鳴，就要有相當大的知名度，兩者都具備的作品並不多﹔此外，市場反饋差。以往很多兒童電影缺乏市場回響，知名導演和創作團隊很少涉足於此，傳播力不夠。像《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》這樣的在兒童和兒童家長群體中都有很高知名度的童話IP，可能成為兒童電影突破的方向之一。
　　“《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》的定位是6至12歲的孩子，以及他們的父母。”出品人鄭亞旗對影片的定位很明確，他知道，這樣年齡段的電影在國產片中並不多，是成人向和低幼齡的中間差﹔他更知道，這個年齡段的很多孩子是被大人帶著看的。
　　實際上，很多國產兒童電影在這個問題上都沒有搞清楚——誰去決定孩子看哪部電影？家長會用自己的眼光去選擇。所以，兒童電影第一步是要吸引家長，但不少國產兒童電影在第一步就廢掉了。
　　鄭淵潔童話作品的讀者覆蓋面極廣，家長的觀影基礎已經具備﹔其作品內容以小學生的校園學習和生活為主，立足社會和孩子的現狀，具備引發共鳴的基礎。因此，“童話經典IP+市場期待”，將為國產兒童電影類型注入一股新鮮力量，未來市場值得期待。