《1921》7月1日全國公映
三個關鍵詞解讀主旋律超燃大片
《1921》7月1日全國公映
三個關鍵詞解讀主旋律超燃大片
由中宣部電影局、上海市委宣傳部指導拍攝，黃建新監制兼導演、鄭大聖聯合導演的“慶祝建黨一百周年重點影片”《1921》已於7月1日正式上映。影片以1921年的時代脈絡和“橫截面”視角切入，聚焦1921年前后的故事，全景式重現了百年前波瀾壯闊、開天辟地的那段歷史。來自五湖四海平均年齡僅28歲的熱血青年們，“恰同學少年，風華正茂﹔書生意氣，揮斥方遒。”他們突破國際各股復雜勢力的監控和追蹤，聚集上海召開中國共產黨第一次代表大會，見証中國共產黨的成立。
關鍵詞：正青春
據資料記載，1921年“一大會議”的代表們，平均年齡僅有28歲。如果不算何叔衡與董必武兩位略微年長的代表，平均年齡僅有23歲。監制兼導演黃建新說：“他們真是年輕！《1921》跟今天我們對中國的觀照，希望國家以真正年輕、有活力的姿態出現在全世界面前，我們對國家的理想、希望跟當時他們的理想是吻合的，這就叫擊穿。這個視角擊穿了一百年之間我們的心理對接點，就是年輕、正青春，所以我們會用正青春的角度來寫這段歷史。”因此，在演員的選擇上，影片集結了了王仁君（飾毛澤東）、劉昊然（飾劉仁靜）、王俊凱（飾鄧恩銘）、歐豪（飾李啟漢）、周也（飾楊開慧）等大批青年演員，重塑有血有肉的革命先輩。制片人任寧表示：“導演一再要求，他需要年齡的相近，他比較反對用四五十歲演一個二十多歲的，可能演技可以達到，但是年齡感沒有辦法再去還原的。我們還原歷史是尊重史實的角度，還是希望還原這個歷史人物的真實性。”片中，年輕演員們努力還原出了一百年前這些年輕人青春熱血的狀態，以呈現出“心中有理想，眼中有光芒”的狀態。影片回歸人物、增加類型片元素、用更青春熱血的方式講述故事。
除了起用一批符合先輩少年時的年輕演員，影片也通過更接地氣、更貼近年輕人審美的表達，吸引更多觀眾自發走進這段歷史。”影片監制兼導演黃建新說。在觀影中，不難發現，主創人員將視角聚焦在1921年那批正青春的年輕人身上，努力去還原更加充滿生命力、更細膩的歷史故事，將觀眾自然帶入充滿熱血的年代，與時下的年輕人同頻共振，真正展現了那個時代裡那群無所畏懼，胸中有大義、心中有人民的新青年。
影片中有一個片段，專訪中，黃建新特意提起：青年毛澤東偶遇上海法租界慶祝盛典，卻被擋在門外，遭遇了明明是中國人卻無法踏上中國土地的委屈憤懣。隨后影片以毛澤東夜跑的情景，穿插他成長經歷的蒙太奇剪輯，以合理化想象的生活情景，串聯一代偉人樹立改變喪權辱國社會現狀決心的成長道路和動力來源。透過青年毛澤東的心理變化，從少年時代到青年時代，到對革命理想的認知，通過情感的細節進入他的內心世界，讓電影有一種情緒的力量。
為了拍這場戲，青年演員王仁君練習了7個月跑步，整整拍了三天才完成。也正是主創人員用這種精益求精的態度，飽滿向上的青春力量才最終使影片呈現出滿滿的“青春感”。正如制片人任寧所說：“影片以‘青春’為切入口，意欲在有限的篇幅下以人物為中心，通過對歷史先輩立體的刻畫，進入他們激情飽滿的心靈世界，從而使得當下年輕人能夠很真實、直觀且生動地看到、感受到先輩們的‘煙火氣’，從而打破年代的‘厚重感’與歷史人物的‘刻板印象’，消弭彼此之間的距離，建立起青年人的歷史共鳴感。”
關鍵詞：確信度
黃建新認為，電影的細節對於影片意味著確信度，《1921》特別注重細節。《1921》的故事是從那一年的3月開始的，如何展開敘事，得有一條線索。基於這一背景，劇組著手研究李達。“一旦要將電影拍成故事片，有情節遞進的故事片就得有貫穿人物，這個任務變成了前提，沒有就是一堆鬆散的碎片。我們必須要找一個能夠貫穿這個戲的從始至終的人。我們把所有的資料擺在這，研究到最后，隻有一個人能完成，就是李達。李達這個人大概懂4到6門外語，他的國際化視野是開闊的。特別湊巧的是，那年4月他剛剛結婚，於是我們給電影帶來了愛情這部分。李達的妻子王會悟一直幫著組織‘站崗放哨’，毛主席都曾說她是我們的保衛部長（一大時），這樣的人物關系就滿足了戲劇的幾個東西。劇情裡，我們的寫法都是據實的、可考証的，只是在細節上進行一些微調。”黃建新說。
因此，在影片中，不僅詳細交代了他們如何確定會場和租借博文女校為代表住宿地，交代了他們對各地代表特別是共產國際代表和湖南來的李達同鄉毛澤東的接待，還向前延伸到李達與王會悟在陳獨秀家裡的成婚，李達翻譯出版革命書籍等。還刻畫了王會悟在會議遇險時帶領參會者迅速轉移脫身，提出了最后一天去嘉興南湖游船上開會的絕妙主意，在南湖的船上，船艙裡代表在熱烈討論，倪妮飾演的王會悟則撐著一把油紙傘坐在船頭，堪稱這部影片裡最美的形象。這些細節的刻畫，給觀眾帶來了歷史的還原。
當然，電影要感動觀眾，形成情感共鳴並進而完成價值傳達，需要一些更細節的，更有創造性的片段去進行情感動員，比如李達王會悟在陽台上對話。李達痛苦地回憶了早年在抵制日貨時，卻發現點火的洋火柴是日本制造而導致的憤懣與悲戚，從而發出了什麼時候我們才能有自己的“火種”的浩嘆。又比如何叔衡這個前清秀才在講述自己為什麼會走上革命道路，信奉共產主義時說出的那番話：我只是想抬起頭，挺直腰杆，自由地看見我想看的世界。再如毛澤東與楊開慧的告別，以及楊開慧的犧牲，和毛澤東被拒絕參加法國獨立日慶祝活動時在上海街頭的一段奔跑的畫面。再加上李達家窗子對面的小姑娘在不同歷史時期的出現，以及家中不斷出現的花朵所形成的隱喻性表達等，都升華了電影的情感傳達力度，最終形成了電影與觀眾的價值認同。
關鍵詞：革命女性群像
《1921》放棄了編年史的敘事方式，以1921年在上海召開中共一大，建立中國共產黨這一時間、地點、事件相對集中的橫截面來建構故事。監制兼導演黃建新介紹，《1921》構架出了由獨立到匯合的三條故事線。一條是歐洲反共勢力對共產國際代表馬林的監視，另外一條是日本特高課對本國在滬共產黨的嚴密追蹤。而主線，則是我們較為熟悉的五湖四海的黨代表齊聚“一大”。三條線在動態中相輔相成，最終在“一大”召開的時間節點上實現密切地交織。通過這三條故事線，影片也塑造了革命人物群像。其中尤為矚目的是革命女性群像。
任寧說：“一百多年前，一批女生她們既很獨立、自由、要求進步，同時還有很強的閨蜜情，女孩在一起經常討論一些進步思想，也辦報辦學，和當今的很多追求進步、追求自由、追求獨立的女孩非常相近，也非常開放。那時候是新文化運動帶來了思潮的影響很大，其實整個思想是非常先鋒的。包括影片裡第一次刻畫了在五四運動裡表現的“五四四公子”，我們看到資料當時覺得很有意思，北京女子師范大學四個女孩一直非常獨立，在學校裡很有名，經常一起辦報。這幾個閨蜜平時一直穿一樣的衣服，在五四運動的時候裙子的花邊和別的參加運動的人不一樣，是自己特地縫上的。既有愛美之心，同時思想很先進，把馬列主義思想傳播給所有的學生包括工人，和現代的女性非常像。”因此，通過主創人員的刻畫，在影片當中，當時隻有23歲的王會悟（倪妮飾）敢想敢為，提議將會議轉移到南湖紅船上，還進行安排組織，通過深入挖掘，主創人員還發現了王會悟和李達之間比較美好的愛情的狀態，大家有共同的理想，相濡以沫。正是通過這些背后的故事，向觀眾們展現了立體真實的王會悟。
不僅是王會悟，《1921》中也花了不少筆墨在其他革命女性身上。任寧介紹：“無論是王會悟，還是高君曼，還有中國共產黨歷史上第一個女黨員繆伯英。包括“五四四公子”，在影片中還是塑造了一些當時的革命女性群像的，這些女性在當時是巾幗不讓須眉的，無論從思想還是實踐都是走在很先鋒、很前列的，通過這些革命女性的故事，讓我們覺得和現在的女性的力量有很強的時代呼應性。”
山西晚報記者
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