“演技教科書”背后苦尋人物魂

時間

——

評論

　　《獵毒人》中的功勛臥底呂雲鵬、《軍師聯盟》中的曹操、《巡回檢察組》中剛正的監察組長、《刺殺小說家》中邪惡的小老板……細數演員於和偉的作品，似乎每個角色都能讓人記憶猶新。繼央視一套首播之后，重大革命歷史題材劇《覺醒年代》在北京衛視開啟了二輪熱播，其中於和偉的表演片段再次被觀眾當作“演技教科書”反復品鑒。
　　在《覺醒年代》中，於和偉飾演的陳獨秀以其深邃的思想和非凡的魅力，彰顯了人物力量和歷史美感，令人印象深刻。近日，於和偉接受媒體採訪，闡述了他對這部劇、這個角色的注解，頗有蘇軾詞“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”的意味。
　　三演陳獨秀功課從零始
　　記者:是什麼原因讓你接演《覺醒年代》？
　　於和偉:其實剛開始我拒絕過《覺醒年代》的邀約，因為演過幾次陳獨秀，人物一重就沒意思了，而且我也不是特別像陳獨秀，但后來是張永新導演找我過來。拿到劇本后，我覺得這部劇具有客觀性的歷史觀，這裡面所有的人物，都是從“人”的角度去剖析、去講述，這一點特別打動人，我就接了。另外，我們有一個明確的創作原則，就是抓其神，抓住神就等於抓住了靈魂。
　　劇中陳獨秀說：“這最后的覺悟說到底是人的覺悟，就是要換腦子，要找到世界上最先進的思想來武裝我們的人民，來塑造新一代青年，來創造一個嶄新的國家。”在當時的中國的知識分子中，陳獨秀的眼睛是看得遠、看得清的，他想要給中國找出路，我覺得這些東西是陳獨秀身上的大人格、大品格。
　　記者：第三次扮演陳獨秀是否駕輕就熟？
　　於和偉：2010年和2017年，我曾分別在電視劇《中國1921》和電影《建軍大業》中兩度扮演陳獨秀。關於陳獨秀，歷史上可參考的形象資料很少，之前的戲份也大多融入歷史長河的敘事之中。但《覺醒年代》是全景式展現新文化運動、五四運動的時代風雲，《新青年》的創刊人之一陳獨秀是其中濃墨重彩的一筆。就像與老朋友重新認識，我的功課是再次從零開始的。
　　拍攝前，我重新翻閱陳獨秀的史料、傳記，還拜讀了諸多民國書籍、中國共產黨黨史。拍攝時，我重新在腦海中勾勒出陳獨秀彼時的形象、神情、語言節奏﹔而后再結合具體的情境，定位其應有的精神氣質。
　　劇中人物情輔助陳獨秀
　　記者:陳獨秀和陳延年的父子情也是這部劇的一個看點，您怎麼看這個“兒子”？
　　於和偉:陳延年是一個真實的人，他有感情，愛憎分明。他雖然愛父親，但剛開始也不理解，父親為什麼要用這種方式對待家人。隨著他信仰馬克思主義，他慢慢開始了解父親，甚至他就是他父親的一個縮影，也是他父親的一個放大。
　　記者:那高君曼呢?
　　於和偉:我覺得這是新一代知識女性的形象，開朗又不失深邃，颯爽又不失文雅。作為一個女人，同樣會遭受正常女人的委屈，但一要把它吃下去，二還要照顧到丈夫和兩個孩子之間的關系,維護家庭。我覺得她不容易，她對陳獨秀的情感非常堅定，她力圖讓自己的內心世界、思想格局，能跟得上陳獨秀，所以她要讓自己成為一個大女人。
　　望“覺醒年代”能深入人心
　　記者:您覺得這部劇最大的價值是什麼？
　　於和偉:《覺醒年代》首次全景式展現了新文化運動、五四運動的時代風雲和歷史畫卷,清晰地反映了馬克思主義在中國的早期傳播和中國共產黨創建的全過程。這部劇沒有講口號，而是以一個個鮮活的人物，一件件實實在在的事讓你自己去感受，尋找答案。如果沒有這些先驅，可以說就沒有中國共產黨，就不會有新中國。它很好地展現了中國人的精神不倒，中華民族的精氣神不倒。
　　記者:劇中，陳獨秀是很多年輕人的精神導師，您覺得這部劇向當下年青一代傳遞了怎樣的價值觀？
　　於和偉:這是一部史詩性的作品。我希望年輕的觀眾能夠看到其中的光輝人格，看到革命者的激情、看到革命者夫妻間的溫情。這部戲會告訴你，你光明，中國就不會黑暗﹔你強大，中國就會強大。我希望我們的創作能夠讓“覺醒年代”這四個字深入人心。