刘江大概是当今电视剧市场最多元化的导演之一，谍战剧《黎明之前》，都市情感剧《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》，青春励志剧《归去来》，年代剧《老酒馆》……在各种风格相继成功后，他首度触碰重大革命历史题材《光荣与梦想》。
　　作为“理想照耀中国——国家广播电视总局庆祝中国共产党成立100周年主题作品创作展播活动”的重点剧目，《光荣与梦想》全景展现了从20世纪二十年代到六十年代中国的社会状态，讲述了中华民族如何“站起来”的艰辛历程。
　　一部电视剧囊括中国共产党成立后35年的历史，出场人物近400个，大小场景超900个，这是一个反常规的超大体量。如何不落俗套地表现这段历史？导演刘江近日接受采访，讲述了自己的创作思考。
　　用故事规律讲“党史”
　　山西晚报：故事的开篇五分钟跳转了三个时空，为什么这样叙事？
　　刘江：时空不重要，我从共产党人的家庭角色来进入他们的情感世界，这点比较重要。杨开慧作为一名烈士，她是以一个妻子身份给丈夫写着思念的诗，而毛泽东作为丈夫，思念妻子、儿子。就是说，我想以共产党人的情感世界来进入他们的革命岁月，是这部戏的一个创作初衷，这样能够拉近和观众的距离。其实杨开慧那封信最心碎的地方，是毛泽东这一辈子都不知晓，也没有读到过。信件1982年才面世，而毛泽东1976年就去世了。我们在创作表达上，完成了一个似乎让他听到了的，一种来自意念上的“穿越”。这种遗憾的弥补，在艺术真实上是可以的。
　　山西晚报：你曾提出“见人、见诗，见细节、见冲突”的创作要求，能否解释一下？
　　刘江：从根本上讲，我首先要搞清楚我不是去拍一个纪录片或是专题片，而是要拍个有真情实感的故事片。我们承载的载体虽然是党史，但是我们要按文艺作品的故事规律来讲述党史。故事是来自生活，但高于生活，它甚至是要给生活做一定变形，才能反映生活本质。但是党史是不能变形的，这也作为我不能错的底线，至关重要的第一条。同时，必须要用故事规律来写，要有冲突，有细节，要“诗化”地去处理这个鸿篇巨制。
　　主副线并行 形散神不散
　　山西晚报：这部剧的叙事脉络是怎样的？
　　刘江：这部剧是命题作文，就是要求从建党写到抗美援朝胜利。35年的跨度，没有主场景，而且它的脉络非常复杂。我们基本上是按照毛泽东的视角讲故事，跟着他的成长走。但这个戏又不是毛泽东传记，它是一个群像，是有主次的，所以它是线性加章回的结合。比如说在黄埔军校的陈赓就是闪光点之一；四·一二反革命政变、领导工人运动，周恩来是一个主要的领导者。这个时候毛泽东是作为一个副线，平行着进行的。比如说方志敏、瞿秋白的牺牲，是在主线之外的一个情节。但它是形散神不散，主题一直没变。
　　山西晚报：剧中有很多以往影视剧较少提到的事件。
　　刘江：对，比如说黄埔军校、东征，在最新版党史里都是很重要的章节，也是共产党成长必经的历程，过去的故事很少提及，所以说我们填补了一些空白。
　　初心理想是“灵魂”“牺牲”是主题
　　山西晚报：整部剧的主题是什么？
　　刘江：“牺牲”是我们整个戏里很重要的主题。生命宝贵，可共产党人可以为了信仰，毅然放弃生命，杨开慧、方志敏都是这样。这些革命者没有一个是为了改变个人命运，没有一个是为了谋权谋利。他们的理想就是要创造一个新世界！这个其实就是咱们今天讲的初心。
　　山西晚报：创作过程中，你有没有投入感情特别多的戏？
　　刘江：毛家的这条线是我投入感情最多的。杨开慧对儿子的情感、毛泽东父子重逢、失而复得、又得而复失，这条线一直是最触动我的。还有瞿秋白的牺牲，也是我单独加的戏。剧中描写了很多人的牺牲，都是用心设计的。
　　山西晚报：这部剧拍摄时遇到哪些困难？
　　刘江：一般的故事，四五十集的戏200多场景就够了，可是我们这个戏高达900多场景，是非常不符合制作规律和制片规律的。我们包揽了横店所有场景，还辗转9个地方，难度非常大。我们的剧组1600多人，400个角色，这样一支大队伍，还要反季节拍摄，不过大家都克服了，我们也是心存理想。
　　从无到有“摸着石头过河”
　　山西晚报：剧本是直接定好的吗？
　　刘江：我刚接到任务时没有剧本，连剧名也没有，只有对拍摄内容的要求。要写党史，主角是毛泽东，要从“一大”写到新中国成立。后来又说写到抗美援朝胜利，因为那是中国人“站起来了”的标志。
　　剧本是从2020年3月开始写，一直到7月开机前写完。编剧也是真的熬得瘦了十多斤。紧接着“七一”就要开机，时间非常紧张，但是我自己做了很多的思考，很多细节也都是二度创作的，算是摸着石头过河。
　　山西晚报：播出之后你有什么感想？
　　刘江：最近我还在改片子，希望通过我们的真诚创作，能让大家在了解党史的同时，感受愉悦。在创作过程中我流下的眼泪太多了，我经常感觉自己在“燃烧”，也希望这种“燃烧”也能够感染到大家！

山西晚报记者 范璐