孔向東工作室：匠心傳承，守望蒲劇之美

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　　人物簡介
　　孔向東
　　第24屆中國戲劇“梅花獎”得主，國家一級演員，現任運城市鹽湖區戲劇研究所所長、鹽湖區蒲劇團團長。
　　2001年，獲山西省山西電視台《走進大戲台》欄目年終總擂主。2004年，獲運城市戲劇“龍門”獎。2005年，獲得山西省第十屆“杏花”獎。2009年，榮獲第24屆中國戲劇“梅花獎”。2010年，獲運城市委宣傳部“蒲劇藝術特別貢獻獎”。2011年，榮獲中國劇協文學協會、全國戲劇文化獎評委會頒發的“文化表演大獎”。2012年，榮獲第23屆上海“白玉蘭”戲劇表演藝術獎。2017年，被評為山西省優秀拔尖人才。2021年，被國家文旅部評為全國戲曲領軍人物。
　　他是一位團長，把曾經名不見經傳的劇團發展到現在的家喻戶曉﹔他是一位演員，無論是上千人的大型演出，還是隻有幾個群眾觀看的田間地頭，他都認真演繹好自己的每一個角色﹔他榮獲的獎項很多，他說，他要做蒲劇虔誠的守望者。他就是國家一級演員、中國戲劇“梅花獎”獲得者、鹽湖區蒲劇團團長孔向東。
　　追求完美的蒲劇人生
　　1972年，孔向東出生於運城市芮城縣山區一個普通農家。20世紀80年代初期，村裡古樹上的大喇叭，天天播放王天明的《空城計》。孔向東聽得入迷，用棗木削成木梆，打著節拍邊敲邊學，得空就唱。當時，村裡人都說：“一聽到孔向東唱，那就肯定是放學了，要吃飯了。”
　　12歲那年，孔向東以自學的《空城計》裡的一段清唱考上了芮城戲校。兩年后，以《蘆花》中一段純淨、洪亮的唱腔，受到格外青睞，順利考入運城地區藝術學校。1994年，孔向東考上了當時的運城地區蒲劇團。對於戲劇演員而言，那是夢寐以求的團體。
　　由於聲音條件優秀，進入蒲劇團不久，年僅22歲的孔向東有了給武俊英老師配戲的機會。當時，武俊英老師已經榮獲梅花獎，是名冠三晉的角兒。22歲的小后生要演老生，為了接近角色，孔向東站在集市中央開始觀察周圍的人群。同樣是被人叫到名字后的轉頭，年輕后生動作干脆、迅捷，老年人則要緩慢許多。孔向東一邊觀察生活，一邊向周圍的名家老師們學習取經，進步飛快。1996年，孔向東被選中給武俊英老師主演的電視劇配音。
　　2001年，山西衛視《走進大戲台》欄目舉辦首屆年度總決賽，孔向東以《清風亭》中張元秀、《轅門斬子》中的楊延景、《周仁獻嫂》中的周仁，老生、須生、小生三個不同角色、不同年齡跨度的表演，令評委和觀眾叫絕，以幾乎滿分的成績技壓群雄，一舉奪得專業組總擂主。
　　之后，孔向東頻頻斬獲大獎。盛名之下，孔向東不肯停歇，他把目光投向了戲劇的最高獎項——中國戲劇獎·梅花表演獎。奪梅征程曲折而艱難，首先是歷盡艱辛找原創劇本，直到2008年前半年，中國戲劇學院導演系主任裴福林來運城，看了他的演出后，認為孔向東對《清風亭》把握透徹，拿捏准確，建議以此參加比賽。
　　為演好這場戲，孔向東付出了太多的心血和汗水，對每個細節、每句唱段都摳來摳去反復揣摩。尤其是辛苦養育孩子十三年的主題唱段，他做了上千次的模唱，最后採用了輕音低唱和高亢緊唱相結合，把蒲劇的二性、流水、一倒一爻運用得嫻熟自如。
　　他力求表演生動細膩，在“譴子”一場中，為了追求一個動作的完美，他一次又一次反復訓練，摔裂了膝蓋，幾乎撕斷韌帶，到北京診斷時，大夫建議立馬做手術，想到術后漫長的恢復時間，孔向東一口回絕，他說：“隻要一上台，我就忘掉所有疼痛，隻要能捧回梅花獎，為我們鹽湖區塑造一個文化的品牌，哪怕這條腿不要了……”2009年5月，孔向東如願奪得中國戲劇梅花獎。
　　人戲合一的藝術境界
　　戲台上，孔向東幾部歷經時間檢閱的代表作《蘆花》《清風亭》《趙氏孤兒》都在講述著父愛的偉大。戲台下，孔向東是戲校孩子們的孔爸爸。戲台下的好人，成就了台上的好角兒，達到了人戲合一的藝術境界。
　　為了培養好接班人，2007年，孔向東成立了孔向東戲校。戲校成立幾年后，招收了很多家庭貧困的孩子。這些孩子中，有的來自單親家庭、有的是父母雙亡的孤兒，家庭特別貧困。那些年，夫妻二人把大部分精力，都給了這些孩子們。為了讓孩子們感受到家庭的溫暖，孔向東允許孩子們自由出入自己的辦公室、宿舍，可以隨意在床上、房間裡嬉戲打鬧。
　　一天，一位70多歲的老人帶著姐弟倆來到學校報名。當時，學校是免除學雜費的，老人卻連生活費也拿不出來。老人來學校的時候，佝僂的背上背著一個破爛的挎包。孔向東仿佛看見了當初父親送自己上學的情景，一下子又心酸又心疼。孔向東對老人說，您把孩子放下就行，剩下的不用管了。
　　孔向東的妻子王青麗至今清晰地記著，有一天，學校來了個瘦弱的女孩。父母離異后，女孩跟著父親生活。女孩跟著父親來學校的時候，走路一瘸一拐的。王青麗讓女孩脫下鞋襪一看，女孩的腳指甲深深地嵌到了肉裡。王青麗心疼壞了，小心翼翼地幫女孩剪腳指甲。女孩子眼睛一眨不眨地望著王青麗，出神了好幾分鐘才緩緩說，你要是我媽媽該多好。一下子，夫妻倆被狠狠觸動了。
　　那些年，為了貼補戲校的開支，孔向東帶著劇團玩命地下鄉演出。在和戲校孩子們的朝夕相處中，孔向東夫婦與孩子們的感情與日俱增。孩子們親切地稱夫妻二人為孔爸爸、王媽媽。這些大多數來自困難家庭的孩子們，在孔向東夫婦的精心呵護下感受到了久違的親情。“從我們戲校出去的孩子，有好幾個考上了中國戲曲學院繼續深造。”孔向東驕傲地說。截止到2019年戲校停辦，孔向東的戲校培養了數百名戲劇人才。“傳承需要新生力量，我願意做虔誠的守望者。”孔向東說。
　　傳承蒲劇的不二夙願
　　2003年，為了傳承蒲劇藝術，振興蒲劇事業，鹽湖區重組蒲劇團，特別聘請孔向東擔任團長。他接過重擔決心在這裡扎穩根基，實現人生價值，孔向東的藝術之路從此轉入一個嶄新階段。
　　一個好的團長可以帶出一個好團隊，一出好戲可以救活一個劇團。孔向東走馬上任后，克服重重困難，連續恢復排練了《薛剛反朝》《善士亭》《周仁獻嫂》和《清風亭》等傳統劇目，還移植演出了大型現代戲《搶來的警官》，排練出《岳飛夫人》《雙官誥》等戲。
　　戲曲的主打市場在農村，藝術的蓬勃生機在民間，鹽湖區蒲劇團常年奔波在晉、陝、豫黃河“金三角”一帶演出，每年的演出多達400場，演一場爆滿一場，演一場成功一場，所到之處備受當地百姓的熱烈歡迎和由衷喜愛。由於常年在外演出，團裡的年輕人吃住在一起，連終身大事都是在團裡“解決”。80多人的蒲劇團，有將近20對夫妻。
　　多年來，孔向東一直為傳承蒲劇奔波著、耕耘著、奮斗著。孔向東工作室成立以后，將建立導師制度，由領銜名家和核心成員擔任導師，指導青年文化藝術人才進行創作研究和學術實踐。制定系統的培訓計劃，包括理論課程、實踐課程、國際交流等方面，提升青年文化藝術人才的綜合素質和創新能力。建立激勵機制，對表現優秀的青年文化藝術人才給予獎勵和支持，激發他們的創作熱情和創新能力。在每天兩場戲的強度下，孔向東工作室始終不忘劇目建設的使命，排出了一批優秀劇目。
　　蒲劇的男聲聲腔，音調高，板眼緊，對演員的聲帶有所損壞。如果一直按老方法唱下去，不僅僅是壞嗓子，對蒲劇的發展也極為不利。現在，喜歡蒲劇的年輕人越來越多，孔向東覺得唱腔也可以與時俱進。他潛心研究發聲規律，在咬字、噴口、偷氣等細節上打磨，慢慢就唱成了現在的樣子，以前連續唱幾場下來，就累得不行，現在唱幾場下來，嗓子沒問題，他自己的摸索和探討取得了成功。唱腔飽滿、道白鏗鏘、行腔舒展、韻重味濃，逐步形成了自己的風格。孔向東工作室成立后，會將孔向東的唱法進行系統研究，形成文字和系統學術文章，為蒲劇唱腔的傳承、發展、創新作出新的貢獻。
　　工作室成員眼中的文化名家
　　把孔派的唱腔傳播得更廣
　　在孔向東文化工作室文化團隊成員，臨猗縣三晉文化研究會常務副會長、秘書長，戲劇評論員趙文彬的眼裡，孔向東是一個很優秀的戲曲領軍人物，他不僅戲演得好，同時也很親民，很接地氣兒。不管到什麼地方去演出，他都能和群眾打成一片，也經常會去敬老院、福利院這些弱勢群體相對集中的地方進行慰問演出，去了以后還自掏腰包給這些孤寡老人買東西，他的為人處世在群眾中有非常好的口碑。
　　他在藝術上的成就，也是非常引人注目的。孔向東在他多年的演出實踐中不斷地去探索新的唱法，他多次和從事音樂教學的專家教授一起探討，把聲樂的一些演唱技巧運用到戲劇的發聲中，收到了很好的效果，形成了他高亢、科學、通透、極富穿透力的演唱風格。我們也希望通過大家共同的努力，把他這個孔派的唱腔傳播得更廣，讓我們的蒲劇事業走得更遠。