像滹沱河水一樣流淌不息
——讀蘇二花小說集《以活著的方式》
像滹沱河水一樣流淌不息
——讀蘇二花小說集《以活著的方式》
蘇二花小說集《以活著的方式》由安徽文藝出版社出版。正如《總序》所言：入選這套“鯨群”書系的作家在年度中短篇小說的發表量皆有15萬字以上，入選小說皆為同一年發表的作品。當一個作家抵達極佳的狀態才能進入“鯨群”。
《以活著的方式》收錄了蘇二花的《良戶》《拉大鋸，扯大鋸》《以活著的方式》《無上密》和《地鐵二號》共5篇中短篇小說。這些作品都是小人物，大事情，以個人書寫時代，在歡喜中夾著悲涼，於庄重間透著荒誕，讀后耐人尋味。
蘇二花小說中的細節，看似不經意間的敘述，但一點一滴，滲透在筆下人物的人生狀態中。這與作者的性格相關，在日常生活中，她不張揚，不好事，不願扎堆在群裡說教。可在小說中，她卻是一個善於言說的人，能在其中看到釋放，這種釋放既有感染力又金句頻出。
例如：“雖然如此，但是回來的好處也是顯而易見，喝上小米粥的李卉，那些根根豎立的頭發逐漸倒伏下來，能把人戳死的尖下巴也趨向平緩，臉上有了紅潤，奶水也充足起來。郭志鵬變化也不小，眼白上的紅纓紅褪去了，一腦袋斑禿也重新長起黑發。打猛了一看，這不就是傳說中的男人一枝花嗎？變化最大的還是寶寶，不驢了，開始有模有樣，水漉漉粉嘟嘟，胳膊腿兒像蓮藕，小嘴像元寶，一雙眼睛黑漆漆，簡直人見人愛，抱個大鯉魚就能上年畫。”（《拉大鋸，扯大鋸》）
蘇二花的小說中有隨處可見的傳統文化和文學符號。有時行文中忽然出現一段生活場景，通過這些筆墨，她的文字緩緩鋪開，仿佛在品一杯茶，不經意間，就將小說人物的底色渲染出來。她的小說，含有豐富的生活閱歷和民俗文化元素。讓人不由自主地進入她營造的語境中去體會。她能捕捉到日常生活的素材，然后用她色香味俱全的語言表述能力，轟炸我們的想象力和應變能力，讓我們常常在她機關槍似的語言表達能力中驚嘆不已。豐富的生活積累是作者創作的主要源泉，她創作的小說貼近時代，題材豐富，語言朴實且風趣幽默，人物塑造形象生動，富有感染力。作者語言風格有勁道，既有文學性，又有藝術性，已形成了自己的特色。
對於小說人物，蘇二花用文字勾勒出一個個善良要強的雁門縣的生命群像，比如《拉大鋸，扯大鋸》裡的李卉、白淑琴、魏仙靈等，《以活著的方式》裡的秦小丫、李立國等，《地鐵二號》的牛仙桃等，這些雁門關腳下生活的人，大多數對生命充滿隱忍。即使是倔強，蘇二花的筆觸也盡可能地包容。她筆下的人物沒有偷奸耍滑，殘忍變態，有的是善良、包容和知恩圖報。
蘇二花努力求新求變，這幾乎是她的本能。讓每一個讀到她作品的人，沉浸其中，她仿佛是暗夜裡的一盞路燈，讓夜行者迎著光走過去，看到自己被光拉長的影子，樂在其中。小說在蘇二花手裡非常接地氣。不僅語言通俗易懂，小說的意蘊也有現代性。例如：“李卉協助老郭用無人機直播，高空視角下但見千裡沃野，庄稼集結成百萬軍團，白黃紅紫褐庄稼各自為政。夾在土?邊上的益母草、紫雲英、柴胡和蒿，星星點點似續非斷如擊鼓飛傳的傳令將。”（《拉大鋸，扯大鋸》）
她在小說中延伸了更深更廣的根須，這根須連接著記憶。在《良戶》《拉大鋸，扯大鋸》《以活著的方式》《無上密》《地鐵二號》中，我們能看出她對這片土地深沉的愛，對這片土地了如指掌，她向我們講述發生在這片土地的故事，她帶出了來自雁門這塊土地的日常生活、民俗風情，讓作為同樣出生在雁門，成長在農村的我，不由得沉浸式閱讀。例如:“魏仙靈的糧油店生意很不壞，不但招牌小米晉谷21，連小雜糧和胡麻油也都不夠賣，需要預訂。魏仙靈會選址，糧油店正開在橋頭正中，其左，是鐵礦萬人生活區，工人來自天南海北，文化程度頗高，工資不低，吃穿講究﹔其右是近年來大量涌入外來人口的雁門縣城。鐵礦生活區和縣城是兩翼，魏仙靈的糧油店居中是鳳凰頭，城西村恰如鳳凰腹部隱在其后。”（《拉大鋸，扯大鋸》）
作者能夠從自己多年的寫作經驗中找到更加深刻內在的東西，逐一呈現在讀者面前。她是在寫他鄉，讀起來卻是故鄉。讀她的作品感覺是那樣踏實、溫暖、深情。她的文字依然像黃土地一樣真實，文字中朴實的生活依然像滹沱河水一樣流淌不息。
在一次訪談中，蘇二花談到小說創作時這樣說：“作為一個寫作者，我渴望有機會走出去，去參加各種文學培訓，又不僅限於文學——去交流，去碰撞，去無限拓展。一個小說作者，除了文學底蘊更多需要的是多邊接觸，接觸的邊越多，小說創作才越多元，越有可能性。”
喬進波
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