塞北畫卷 晉語新韻
——長篇小說《匠者》讀后
塞北畫卷 晉語新韻
——長篇小說《匠者》讀后
《匠者》是內蒙古作家趙海忠創作的長篇小說，這本書以內蒙古烏蘭察布市東北部的一個小村落——杏村為背景，描述了20世紀六七十年代生活在這裡的各類手藝人們，寫他們的精彩技藝、艱難人生、達觀生活態度。我在烏蘭察布生活過，雖然與作品中的地方不在一個旗縣，相隔幾百公裡，但書中描寫的人物和生活，我都非常熟悉，倍感親切。
《匠者》中的人物眾多，有名字的，大約有一百多人，都是普通村民，著墨也均勻，似乎沒有特別突出主要人物。但統觀全書，“匠”就是主要人物，是全書的主角。
寫匠者，也就是手藝人，正是本書的立意。在每一個匠裡，都至少有一個突出的人物。隨著生活畫卷的次第展開，主角也在不斷地變化。在杏村這個小舞台上，這個人物在這個場景中是主角，在另一個場景中他又成了配角，大有你方唱罷我登台、輪流上庄的意思，因此，小小杏村，每個人物幾乎都是主角。村裡人物居然大多數個性鮮明、棱角突出，甚至連一些非匠人，也活靈活現。如賀大頭媳婦，甚匠也不是，但幾乎每一匠的事裡都有她摻和，甚至學校裡的事她也想去湊個熱鬧，最后終於明白自己不識幾個字，但還是熱心地為學校裱糊了門窗縫隙，可氣又可愛。作者把所有匠人，都幾乎平均用力，沒有刻意突出誰，也沒有壓制誰，都那麼完美地呈現出來。
作者展示人物突出了兩種手法：一是寫人物的為匠之道。這是本書的主要內容，也是作為匠人的根本。作者對每個匠人做手藝活兒的過程和手法，都進行了細致的描寫。二是人物沖突。作品中的每個匠人，幾乎都會發生一些沖突，或是行為的，或是語言的，抑或是心理上的。這些沖突，有的如大海波濤，激烈沖撞，如第一章的明爭暗斗，把大鼓匠累到暈倒﹔第十六章熟皮別趣，把三干頭挑到熟皮的大缸裡。有的沖突則如湖水微瀾，輕波蕩漾，如第十章，古車豁子和老板娘﹔第十二章，李大爺和孩子們。在這些沖突的碰撞中，突出了性格、豐富了形象，增加了作品的可讀性。
《匠者》沒有貫穿的故事情節。一般小說，大都有一個貫穿的故事情節，再加若干情節技巧，如誤會、錯誤、懸念、抑揚等，吸引人們的閱讀，達到欲罷不能的效果。《匠者》卻沒有貫穿的故事，大都是生活片段，抑或是人物日常生活的描摹。
我覺得，不是作者不能講故事或不會講故事，而恰恰相反。比如，故事較長的幾段，主要集中在明爭暗斗、音畫退狼等章節裡，寫得緊張、緊湊、有趣，體現了作者講故事的能力和技巧。還有，呈現人物身世，沒有長篇直敘，而是截成若干小段，穿插在對當下故事的描述中，顯得輕靈而不沉悶。
閱讀完《匠者》全書，掩卷深思，書中一個個鮮活的人物形象走馬燈似的在我眼前掠過，他們的故事、他們生活的杏村，清晰可見。我豁然頓悟，這本書雖沒有貫穿全書的一個故事情節，但卻以內蒙古烏蘭察布高原鄉村生活畫卷的徐徐展開作為貫穿線。杏村十多種手藝人，以各位匠人的生活為主場，輻射周邊，山西、河北、草原、部隊、都市，展開的生活畫面精致而宏大，展示的時代氣息清晰而濃烈。
原以為，小說最后三章，寫了眾匠人齊聚上海，一一點評各自物件，有點過於詳細，有重復之嫌。現在看來，卻是一個高潮、一個總結，是整幅畫卷的一個濃縮，更是一個歸宿。
高憲哲
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