舞動千年茶路 創新時代華章
——評舞劇《萬裡茶道》與新時代舞劇的創新性表達
舞動千年茶路 創新時代華章
——評舞劇《萬裡茶道》與新時代舞劇的創新性表達
《萬裡茶道》劇照
新聞背景
6月7日至10日，舞劇《萬裡茶道》公益性演出連續四天在太原晉劇藝術中心上演。該劇是2024年度山西省藝術基金資助項目，精彩的編排和表演贏得觀眾喝彩。
該劇以列入《中國世界文化遺產預備名單》中的“萬裡茶道”為創作根基，以舞蹈藝術為畫筆，精心勾勒出這條綿延萬裡的茶葉貿易古道的壯麗圖景。
本次公益性演出后，創作團隊將進一步修改和提升。同時，也將以2025年中俄文化年為契機，積極參與對外文化交流。
舞劇《萬裡茶道》，以運茶、販茶為敘事肌理，以祁縣渠家的艱難創業史為藍本，恢宏大氣、震人心魄。該劇為山西省藝術基金資助項目，由呂梁市文化藝術中心（臨縣道情研究中心）創排、孟艷導演作品，以全新的舞蹈編排、音樂表達、舞台設計，盡展以誠信、堅韌、開拓為核心的“晉商精神”，盡顯在萬裡茶道上的艱辛跋涉與文明交融，傳遞出跨越時空的東方大美。
脊骨成峰：在苦難中彰顯精神圖譜
大幕撕開，風，是刀子淬了黃沙磨成的，苦難的歲月，缺衣少吃，被生活的苦澀逼仄的人們，在掙扎、在吼喊、在被生活拉扯的困苦中抗爭、奮起！貼地、翻轉、騰躍，演員們用極具張力的舞蹈動作詮釋著涌動的熱血與蒼茫。手掌、膝蓋、脊背，每一寸肌膚都緊咬著地面，肩胛骨嶙峋地聳動，他們相互倚靠，又因絕望的牽扯而頹然分離﹔身體在空中擰轉、拋擲、砸落。關節撞擊地面的悶響，成為這悲愴樂章最沉重的鼓點﹔一個身影，從匍匐的人群中猛然掙起，腰脊如被壓彎又猛然彈起的勁竹，這一躍，掙脫了無形的桎梏，瞬間點燃了舞台。演員們以剛健有力的舞姿，展現出晉商們踏上萬裡茶道的豪邁與堅定。
劇中舞者們手中拽著一條長繩，這條長繩是一個亮眼的意象。它是有呼吸的河流，有脈搏的羈絆，是勒進肩膀的繩索，是生活本身解不開的腳鐐。一端拴著塞外孤煙，一端勒進故土殘夢。這條染著汗血、沾滿黃沙的長繩，在舞台上完成了悲愴的升華：它從具象的河與?中掙脫，成為懸系生死、丈量苦難與尊嚴的精神量尺，是在絕望中鍛打出的一條——通往救贖的、疼痛的天路。
在第二幕《難》一章中，刻畫了駝隊在暴風雪行進中的異常艱險，將跋涉的艱難升華為生命的韌性詩篇。群舞大量使用優雅的旋轉、地面滑行、空中跳躍動作，將一種在絕境中淬煉出的、粗?而磅礡的生命意志，用身體的語言，烙印在觀眾眼底。舞者幻化出的“雪花”及頭戴斗笠白紗的風雪之舞，在剛毅中涌出一抹飄逸、流動感，半屈膝式的前進，悲壯而庄重，燈光以冷藍、銀白為主，強調舞者肢體的剪影和紗幔的透光效果，營造純淨而寒冷的仙境感，展現苦難中的庄嚴與靜美。
新時代舞劇更關注精神力量的體現，向內求深，去表存真，形成以舞化人、以舞成詩的深層次情感表達。該舞劇在破碎、掙扎的表象下，挖掘出人性的光輝、生命的韌性和內在的詩意。舞蹈中彰顯的苦難美學，是舞者用身體作為畫筆，蘸著痛苦與希望的顏料，在舞台的畫卷上描繪出的深刻生命圖景。
化舞成詩：在視聽中詮釋舞台多元性
舞劇《萬裡茶道》在呈現品格上張弛有度、大開大合，在描繪艱難創業征途的同時加入溫情色調，山水共融、剛柔並濟，多色彩導演手法、多維度敘事手法、多舞種表現手法、融合性音樂表達，多形式舞台設計，展現出新時代舞劇的創新性，使得該劇層次豐富、表現力強，中式美學也得到了淋漓盡致的呈現。
在色彩運用上，《河谷》一場，似一抹純美的綠色徜徉在山水之間。駝工們卷起褲腳，在溪谷間嬉戲，這片刻的歡愉，足以使這些負重如山、踏沙如海的漢子，暫時忘卻前路漫漫的艱辛，那些柔軟鮮活的心，唱出未被磨滅的歌。舞台布景巧妙地融入了傳統中式元素，層巒疊嶂，連綿起伏的青山，光影映射微波如瀾的溪流，聚合、變幻、舒展。在女子“採茶舞”中，紅斗笠，綠裙裳，採茶女們的身影在青翠與乳白的氤氳裡浮動著，那是關於愛情的春芽初綻，在時光裡無聲滋長，芬芳暗渡。這段女子群舞用吉他作為音樂符號，揉弦顫動、木質琴箱，空靈時尚之感令人怦然心動，耳目一新。劇中紅色的出現，炙熱耀眼：紅色是樂池中涌出的激越的火把﹔是用現代舞詮釋的駱駝的夢魘中猩紅的眼睛﹔是紅蓋頭、紅綢子，是故鄉枝頭紅色的柿子﹔這紅色還是懸在風裡，熬煮長夜的紅燈籠，“盼夫歸的紅燈籠”融合了強烈的色彩、擬人化的渴望和一種含蓄等待之美，成為時間與情感長河中一道永恆的、唯美的傷痕，極具畫面感。
該劇的音樂色彩表現力極為豐富，嗩吶、大提琴、吉他、鋼琴、民樂、電聲樂、管弦樂等，從戲劇人物的性格與命運出發，音樂和畫面高度貼合，給了舞者足夠的起舞空間，極具感染力。在第三幕《義》中，離別時分，女人手拿木梳將不舍與祈福梳進男人的發絲，嗩吶聲起，樂音潑洒，於溫情中聽驚雷，直刺蒼穹，達到情緒高點，在音樂中表現命運與情感的強烈渴望。尤其是對山西民歌的全新演繹，《對壩壩》《楊柳青》等熟悉的旋律在現代音樂元素的加持下，煥發出新的生機與活力，為舞劇增添了獨特的文化底蘊。
百川歸瀚：在人物刻畫中深化山河敘事
舞劇中的人物塑造是其核心敘事和情感表達的關鍵，它依賴於非語言元素來構建角色。該劇的舞者依托深刻的理解力、豐富的表現力，通過身體“說話”，精准傳遞每個角色的情感、動機和內心沖突。
主人公渠泓義作為駝隊的“領房子”，純淨如水、德星朗耀，他像雄鷹一樣穿雲破霧，充滿情懷和意志，抓住其性格成長的心路歷程，舞蹈動作緩慢、下沉、內斂，是開拓者的形象。“駱駝”活潑剛毅、單純明亮，舞蹈動作輕快、跳躍多、幅度大，人物表達極具戲劇性，非常亮眼。渠母以厚德載物、堅韌不拔的精神，輔助兒子帶著無數的熱血男兒闖過重重難關，舞蹈動作沉穩、有力、線條清晰，與月兒、杏花等守在故鄉的女人一樣，用日常的針腳，細細縫補著流逝的時光和漫長的等待，堅韌靜美，她們是荒涼歲月裡不滅的燈，維系著漂泊游子心中那個名為“家”的坐標。
在《情》和《同》中，足跡來到了蒙古草原和恰克圖，草原敖包、長調呼麥、抖肩柔臂跺步，民族風情盡顯﹔手風琴踢踏舞，中西時光共舞，俄羅斯風情從舞台溢出。熱烈狂歡、載歌載舞、錦疊萬色、雲水同天，是民族的交融、是文化的碰撞。晉商青灰布袍拂過凍土，蒙語、俄語與鄉音在茶香裡交織。一捧粗茶，兩掌相合，三族同暖——再現了這條跨越中蒙俄三國、綿延萬裡的茶葉貿易古道的壯麗圖景。
舞劇《萬裡茶道》主題明確、藝術精湛、特色濃郁、時尚新穎，以新時代創作的新理念新方式，深刻展現了中華民族自強不息、厚德載物的精神內涵，生動詮釋了“人類命運共同體”的科學理念，高度契合了2024年“中俄聯合聲明”關於“推動共建‘一帶一路’與歐亞經濟聯盟建設對接合作”的重要精神。（作者系山西藝術職業學院附中講師）
朱天藝
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