賡續紅色基因 詮釋時代精神
——山西新時代紅色題材戲曲盤點
賡續紅色基因 詮釋時代精神
——山西新時代紅色題材戲曲盤點
《中條山上黨旗紅》劇照。
山西，不僅是華夏文明的重要發祥地，而且是浸潤著革命先烈們熱血的黃土地，承載著中國共產黨領導人民浴血奮戰的紅色記憶。近年來，我省戲曲界推出了一系列紅色題材劇目，以戲曲藝術為載體，通過真實的歷史事件與鮮活的人物形象，再現革命年代的崢嶸歲月，既是對紅色基因的深情回望，也是對時代精神的深刻詮釋。
主題敘事：以歷史為經緯，編織革命精神立體圖譜
我省紅色題材戲曲的創作始終扎根於真實歷史，以抗日戰爭與解放戰爭為敘事主線，將宏大歷史背景與微觀個體命運緊密結合，形成了多層次、多維度的主題表達。
蒲劇《烽火翟家庄》以翟家庄地下黨組織的斗爭為切入點，展現了晉南地區群眾在黨的領導下建立根據地、發展武裝力量的壯闊圖景。劇中“掩護黨組織”“傳遞情報”等情節，不僅是歷史事件的再現，更是對“人民戰爭”思想的具象化表達。而《中條山上黨旗紅》則以王煥娥繡制黨旗的細節為線索，串聯起晉南游擊戰爭的烽火歲月。一針一線繡黨旗的意象，既象征著革命理想的傳承，也隱喻著普通民眾對黨的赤誠信仰。
我省紅色題材戲曲在挖掘本土歷史資源上獨具匠心。北路梆子《雲水鬆柏續范亭》以愛國名將續范亭剖腹明志、力主抗日的英雄事跡為藍本，表現其高瞻遠矚、把愛國主義與共產主義結合起來、既有斗爭精神又有雲水情懷的獨特人格魅力。《大豆謠》以運城康杰中學退休教師羅力立為原型，講述“小蘿卜頭”式的獄中斗爭史﹔《太行娘親》則以晉城寒柳村為背景，通過趙氏保護八路軍遺孤的故事，展現太行山區民眾的犧牲精神。這些劇目將“山西元素”融入紅色敘事，既凸顯了地域文化特色，也增強了歷史的真實性與感染力。
人物塑造：從英雄到普通人，讓形象豐滿可信
在人物刻畫上，我省紅色題材戲曲通過立體化、生活化的塑造，展現了革命者與普通群眾的豐富的內心與性格。
《鳳城英烈》中的袁安民與趙雪梅，既是智勇雙全的地下黨員，也是血脈相連的舅甥。劇中“智取城防圖”的驚險與“趙雪梅英勇犧牲”的悲壯，既凸顯了革命者的忠誠與果敢，也通過親情紐帶展現了人物柔軟的一面。晉劇《戰地黃花》中的黃君玨更是一個典型：她既是復旦大學的學生，又是跳崖殉國的烈士。劇中通過她與愛人王默磬的互動，以及臨危時對戰友的牽挂，呈現了知識分子的家國情懷與女性的堅韌品格。這種“剛柔並濟”的塑造方式，讓革命英雄的形象更加豐滿可信。
《嫂子》中的“南李嫂”是近年來紅色題材中極具突破性的形象。她目不識丁，卻憑借朴素的善惡觀成為地下聯絡員﹔她不懂“主義”，卻將支持革命視為“念想”。劇中“省糧送布”“放哨送信”等細節，生動詮釋了“人民是歷史的創造者”這一真理。《太行娘親》中的趙氏從最初對收養八路軍孩子的抗拒，到最終為保護鐵牛舍生取義，其思想轉變的過程既符合人性邏輯，也揭示了普通民眾在革命洪流中的精神覺醒。
藝術創新：傳統戲曲與現代審美融合共生
我省紅色題材戲曲在藝術形式上積極探索，既保持了蒲劇、上黨梆子、晉劇等傳統劇種的獨特韻味，又通過舞台技術、音樂設計與敘事結構的創新，實現了傳統戲曲的現代轉化。
《大豆謠》在表現獄中斗爭時，運用虛實結合的舞台設計：鐵柵欄的投影與囚徒的剪影形成強烈視覺對比，而《國際歌》的合唱則通過聲光電技術營造出震撼的沉浸感。這種現代舞台技術的引入，既強化了戲劇沖突，也突破了傳統戲曲“一桌二椅”的局限。同樣，《中條山上黨旗紅》以黨旗作為核心意象，通過燈光變幻與場景切換，將繡旗、護旗、獻旗的過程升華為一場視覺與精神的儀式。
蒲劇高亢激越的唱腔與紅色題材的悲壯基調天然契合。《鳳城英烈》中“紅梅花開條山上”的唱段，以梆子腔的頓挫節奏烘托出革命者的凜然正氣﹔《太行娘親》結尾處趙氏就義前的詠嘆調，則通過上黨梆子特有的悲愴韻味，將人物的犧牲精神推向高潮。此外，《嫂子》融入呂梁山民歌元素，用質朴的民間小調表現鄉村婦女的淳朴與堅韌，實現了地方音樂與戲曲程式的有機融合。
傳統戲曲多採用線性敘事，而《戰地黃花》則以雙線結構展開：一條線講述黃君玨在太行山的戰斗，另一條線回溯其求學與革命的歷程。這種時空交錯的編排，不僅豐富了劇情層次，也深化了人物成長的邏輯。同樣，《大豆謠》通過老年羅力立的回憶視角展開敘事，讓歷史與現實形成對話，增強了劇作的反思性。
社會價值：紅色記憶的當代回響
我省紅色題材戲曲不僅是藝術創作，更承擔著傳承紅色基因、凝聚民族精神的重要使命。
這些劇目通過藝術化的歷史再現，為觀眾尤其是年輕一代提供了鮮活的學習素材。《烽火翟家庄》中地下黨員的智慧、《大豆謠》中獄中斗爭的堅毅，無不詮釋著“理想信念高於天”的精神內核。運城市在關公文化旅游節期間上演《大豆謠》，更將紅色文化與地域旅游結合，實現了歷史記憶的活化傳播。
《嫂子》中“南李嫂”的覺醒証明，信仰並非知識精英的專利，而是源於對公平正義的本能追求。這種“向下扎根”的敘事，為當代人提供了超越功利主義的價值參照。而《太行娘親》中趙氏的犧牲，則引發了關於“小我”與“大義”的深刻思考，具有強烈的現實啟示意義。
在全球化背景下，我省紅色題材戲曲以本土化、民族化的表達，彰顯了中華文化的獨特魅力。《中條山上黨旗紅》將蒲劇藝術與紅色故事結合，不僅是對非遺的活態傳承，也為傳統文化注入了時代活力。這些劇目在海內外的演出，更成為講好中國故事、傳遞中國精神的重要載體。
我省紅色題材戲曲的繁榮，是藝術工作者對歷史的深情致敬，也是對時代的積極回應。從《烽火翟家庄》到《大豆謠》，從英雄史詩到凡人贊歌，這些作品以多元的視角、創新的手法，構建起一座連接過去與現在的精神橋梁。面向未來，我省戲曲界不斷挖掘紅色資源的當代價值，在守正創新中讓革命精神綻放新的光芒。（作者：運城市作協會員 阿牛）
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