山西影視藝術流金歲月的歷史鐫刻
山西影視藝術流金歲月的歷史鐫刻
我省著名評論家韓玉峰先生的兩部著作《山西電影文學史》《山西電視劇藝術史》近100萬字，像秋天庄稼地裡沉甸甸的谷穗，抱在懷裡仿佛抱著一段流金歲月。我一連幾天讀完之后，內心升起對未曾謀面的韓老深深的敬重之情。這段流金歲月裡結出的豐碩成果讓我們回眸春天的播種與夏天的耕耘。韓玉峰先生以嚴謹細致、蓬勃激情、精雕細琢對山西這片黃土地上的影視藝術進行了完整充分地梳理、挖掘、書寫，為山西影視文學藝術賦能、塑形、立像，彰顯山西在全國影視領域的地位和作用。從這裡，讓我們感受腳下黃土地的滄桑與浪漫、古老與時尚、厚重與多情相互交織的多姿多彩與瑰麗神奇。
中國電影誕生於1905年，山西電影誕生於1935年。從1935年至2019年，80多年的電影文學資料，韓玉峰先生從時間的經緯度耙梳整理、分門別類、條縷辨析、撰文評論，不僅是電影文學發展史的精微描摹，更呈現出葳蕤磅礡的藝術審美風貌。評論家對不同時期的電影所作的精彩述評，是最大亮點。不僅對“山藥蛋派”代表性作家馬烽、孫謙、西戎、胡正等的電影劇本創作作了深度分析和挖掘，而且對時代背景、作家的思想特征以及搬上銀幕后的社會反響都作了中肯評介，完成了電影創作者、生產者、傳播者以及鑒賞者之間的對話。韓玉峰先生從中國傳統美學思維、審美意向等角度，對中國電影史上的經典作品《我們村裡的年輕人》《淚痕》《咱們的退伍兵》《黃土坡的婆姨們》等誕生於山西的歷史淵源、創作緣起、風骨品格給予了民族價值觀的審美闡釋，謳歌贊美新中國、反思歷史、關注農村現實生活等電影題材的選擇，構成了“人民電影”“電影民族化”等電影評論體系中有理想有激情的話語部分。平實准確的語言風格建構了影視史學的大眾話語，讓讀者在閱讀時即在心中產生親近感和榮譽感，這是山西的影視成就和貢獻。
根據山西作家的小說改編拍攝的電影，從趙樹理、馬烽到張平、劉慈欣，從《小二黑結婚》《花好月圓》《三年早知道》到《天網》《孤兒淚》《天狗》《生死抉擇》《流浪地球》，故事梗概，影片影響力以及專家評價，或綜述或轉述或點評，一一道來，風貌盡在眼底。還有山西作家根據自己的小說改編的電影劇本，還有按照題材分類的抗戰電影、戲曲電影、動畫電影、微電影等按照各自的框架進行了規整，既有史，又有論，詳略分布，舒展自如，條理清晰，文質兼美，是藝術欣賞，更是審美享受。
相比電影而言，山西的電視劇創作生產晚一些。從20世紀80年代一經誕生便茁壯成長，迅速發展，優秀電視劇噴涌而出，龐大的體量讓山西故事全面展開。革命題材、軍警題材、歷史題材、晉商題材、農村題材、現實題材以及戲曲電視劇等，五彩繽紛，雜花生樹，鮮亮的電視劇發展史在韓玉峰先生的回顧評判中獲得了位置和銘記，讓我們對山西的電視劇有了系統性的認識。這是多麼寶貴。
電視劇以跌宕起伏的情節、性格鮮明的人物形象、扣人心弦的矛盾沖突，或展現波瀾壯闊的歷史畫卷，或反映大時代風雲變遷下的世情百態，或書寫大眾日常生活的悲歡離合，成為群眾喜愛的藝術形式之一。韓玉峰先生從這一最具大眾化的敘事藝術形式出發，對山西電視的發展、特點、文化和社會意義等方面，作出全面、充分、客觀的評介，強調本土性和獨特性，注重時代性和創新性。比如對《喜耕田的故事》《西口情》《太陽從這裡升起》《右玉和她的縣委書記們》等的評述放置在歷史與時空的大背景下，拓展維度，構建自主話語，折射時代發展鏡像，體現美學追求，表達中國氣派。
邊雲芳
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