灼灼其華
——趙華雙花鳥畫欣賞
灼灼其華
——趙華雙花鳥畫欣賞
趙華雙所畫的桃花，叫人一下想到“桃之夭夭，灼灼其華”，置身於明媚的春天。他的桃花賦予了一種新的意象——嬌柔似水，燦然迎春﹔生機勃發，枯樹煥新﹔心香彌漫，天地光明。
趙華雙在一幅畫上題過這樣的詩句：“玉蘭花開滿庭香，冰消層疊最春光。年年歲歲人漸老，也有枯枝立蒼茫。”藝術的根本，不外乎寫意達神，與天地大美交通，與人世心靈共鳴。我們置身於浮躁、喧囂、雜蕪的塵世，疲憊地奔走，就需要用藝術的感染力，煥發我們前行的勇氣和動力。
如同“書如其人”，國畫藝術很大程度上也隱喻著人生。趙華雙一定是一位“有故事”的人，他心悟真道，澄懷味象，含道映物，通過他的一系列花鳥畫，或者梅花荷花，或者玉蘭桃花，或者秋菊幽蘭等，都勃發出一種持久的韻味，郁勃的氣勢和活潑的精神。
趙華雙的花鳥畫，在和諧統一的畫面之中，蘊含有多種對立的因素。那些看似點、線、面的肆意和“無序”，往往有著老舊與稚嫩、粗疏與細膩、欹側與平正、工巧與厚拙、舒張與收斂之類的穿插和銜接，這些“矛盾”此生彼長，在萬物或肆意滋長或沉穩積澱或面臨生死的多種意境中，顯示出畫家匠心獨運的天然和精巧，以及與自然、時空、人生的強烈觀照。這是表現，更是思考﹔這是繪畫，也是哲學。
具體而言，他的花鳥畫，大多繪有工巧的極為鮮嫩而嬌艷的花兒，一朵朵一枝枝一簇簇，雖然仔細觀察並不是工筆所繪，卻更勝似工筆。而他畫的枝干、葉片或山石等則完全是寫意的，粗獷的，古老的，甚至是歷經滄桑的。這些逸筆草草的枝兒呀，葉兒呀，石塊呀，似乎都同其根植山崗的整株野樹一樣，即使“鬢角”生出若干離亂的“白發”，卻精神矍鑠，意象高古，底蘊十足。
大概正是這樣以老托新，以粗配細，以拙襯工，趙華雙的花鳥畫給人的感覺，充滿青春和活力，幾乎可以催發出更多的我們生命內核的那些光鮮和亮麗！
趙華雙花鳥畫得益於傳統，但絕不拘泥於傳統，有國畫的傳神，也有水彩的韻味，因而他既能夠在傳統繪畫藝術中自由涵泳，以“技進乎道”的沉潛之心，體味、把握和習染古風、古韻、古意，進而悟得經典文化和藝術的真髓，使自己的繪畫作品升華為對人世對美對道的悉心理解和親近﹔同時，作為新時代藝術家，他有機融合時代精神特點，以開放的兼收並蓄的“拿來主義”胸懷，肆意駕馭筆墨，融古寓新，化出新意，這就使他的國畫展現出“發纖?於簡古，寄至味於澹泊”的全新魅力。
趙華雙的花鳥畫，表現出一種茁壯、老成、健美的風韻，給人一種排闥、宣泄的豪放氣概，彰顯出一種新時代藝術家應有的高昂的精神和力量。
曾強 曾培哲
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