心讀唐詩——一個互聯網人的讀詩小課
裴迪《華子岡》：兩個世界，各有各的美
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裴迪《華子岡》：兩個世界，各有各的美
日落鬆風起，還家草露晞。
雲光侵履跡，山翠拂人衣。
和裴迪的輕鬆自在相比，王維的《孟家坳》表述得更加深邃悠遠，但在另一首《華子岡》裡，裴迪又超出了王維一點。
我們先來看王維的《華子岡》：飛鳥去不窮，連山復秋色。上下華子岡，惆悵情何極。
詩韻有一個特點就是“不盡情”，保留一點含蓄和深沉，不在詩歌裡把情感極致地描寫出來，那樣會顯得浮夸。漢字和中國文化的美學是讓情感緩緩流淌，很多詩歌會收尾在一個空景之中，或者一個沒有情緒的物體之中，或者單純描述一個物體的長鏡頭來結束，不用一番慷慨激昂的總結來結束。
這是唐詩的韻味，留有余香。
用這個標准來看王維這首《華子岡》，就顯得隨意又平淡，雖然寫到了自己惆悵到了極點，讀起來總是少了些味道。
詩同時適合寫一個瞬間，也不適合寫一段時間，尤其是像記敘文這樣“上下華子岡”這樣一天的時間，在詩中很難傳遞情感。
裴迪這首好就好在沒有一字來寫自己的情感，全篇都是描寫景色。但景色之中，是一個歸家隱士的內心波瀾。
“日落鬆風起。”日落，風中帶著鬆樹的氣息，風從來沒有停過，但隻有日落才能感覺到風起，因為天色漸涼。
“還家草露晞。”回家的路上，日光恰巧落在每一根路邊小草上，點點露水反射出的陽光閃閃發亮。這些在旅人登山時從來不會低頭看的小草，此時成為這片山野中最美的一景。
“雲光侵履跡，山翠拂人衣。”在這個夕陽西下，寒風吹起的傍晚，旅人匆匆回家，而大自然才開始真正展露它的美。也就是說，人們在白天費盡力氣爬山涉水來看的風景，可能恰恰是大自然不情願展露的一面，它的真面目、真性情是要人們都回家的時刻才顯露。
為此，它的雲光遮住和掩去了人的蹤跡，像一個優雅的主人，並不粗暴地趕走客人，只是溫柔著送客，然后輕輕拭去客人留下的痕跡，把自己的家還原成自己喜歡的樣子，匆匆回家的客人身上留下了翠綠的痕跡，那是已經開始起舞的山間花草迫不及待的符號。
一種生命來看這個世界，另一種生命獨自起舞，彼此在某種誤解中各自帶著自己的解讀回到夢鄉。我們都看不到另一種生命的美，但如果真的有這種美存在，這個世界才多一點可愛。
十八花生
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