《還有明天》，重塑權利的主動宣言
《還有明天》，重塑權利的主動宣言
這是一個圍困於家庭生活的中年女性覺醒抗爭的故事，通過輕快的影像風格和喜劇外殼呈現出屬於女性導演的獨特敘述視角，並以尖銳深刻的故事內核獲得觀眾的共鳴。前不久在全國上映的意大利影片《還有明天》曾在羅馬電影節、平遙國際電影展、意大利電影大衛獎等多個國際影展中獲多項大獎，同時還取得2023年意大利年度票房冠軍。
電影故事從一位名叫迪莉婭的中年女性的日常生活展開，鏡頭呈現了她多年來重復的貧乏日常——臥床不起的公公、喜怒無常的丈夫、吵鬧調皮的兒子、毫無來由的暴力、時而出現的騷擾和常年以來的貧困，這些幾乎構成了迪莉婭生活的所有元素。
清晨，她在丈夫的耳光下驚醒，推開地下室的窗戶，在皮鞋走過蕩起的塵土中迎接新的一天——操持所有家務，同時打四份零工，麻木地忍受家暴，再麻木地附和丈夫，將暴力歸咎於戰爭創傷。
迪莉婭就是這樣一個普普通通、過著辛酸生活的女人。可恰恰因為她是一個普通的女人，於是她會細致地撿起軍官不小心掉落的照片，和閨蜜坐在路邊抽煙大笑，和深愛她的維修工分享美國巧克力，每一天都期盼著女兒成為最美的新娘。她習慣了窒息，也偶爾喘息著……
女兒不止一次地問她：“你為什麼不離開？”
迪莉婭回答：“我該去哪裡？”
憧憬愛情的女兒被未婚夫粗暴地抹去口紅，富貴人家的女人即使燙著精致的大波浪，也被禁止參與飯桌上男人們的話題。不論年輕還是年老，不論貧窮還是富有，她們都經歷著相同的命運，那麼——還能去哪裡？
一封信給了她答案。迪莉婭的眼神逐漸由空洞變得堅決。
為了不讓女兒經歷和自己相同的命運，她炸掉了女兒未婚夫的咖啡館，用留給女兒原本買婚紗的錢讓她去上學。她穿上精心縫制的新衣服，對著鏡子涂上久違的口紅，提著包以從未有過的速度奔跑。當觀眾以為迪莉婭要跟隨維修工逃向遠方時，她卻與大廳中所有的女性一同用手背抹去口紅，在珍藏許久的選票上寫下自己的名字。
“我們緊握著選票，就像緊握著情書。”直到迪莉婭轉身，直到所有的女人一同直視著追來的丈夫，我們才在這如此震撼的一幕中明白，情書拯救不了迪莉婭——但選票可以、權利可以、制度可以。於是迪莉婭選擇相信，並奔赴——明天。
迪莉婭最后決定使用投票權，從被動的等待和接受，轉為主動求助，拒絕了舊情人的個體幫助，加入跟自己有著同等向往的女性群體，尋找讓一切重回平等的可能。那一張薄薄的紙所代表的權利，給了她明天，給了她答案，給了她勇氣。迪莉婭所奔赴的明天，不是等待救贖的被動和期許，而是重塑權利的主動宣言。
今天，女性主義電影已經成為一個越來越熱的話題，比如國產電影《好東西》《出走的決心》，探討女性覺醒的內容得到越來越多的呈現和關注。但我會不禁疑問，觀眾是否會對女性覺醒敘事產生審美疲勞？我們是否應該警惕雷同的故事被剪裁成精致的文化標本？但當鏡頭掃過投票站外沉默的女人們，當電影中的場景與1946年真實羅馬街道上的《選舉法修正案》重疊，當我們在黑白電影中感受到時代性敘事所保留的粗?的真實，我們不得不為之感動，並放下那些擔擾。
原來在一個個看似內核相似的故事中，我們永遠不會因為表面的“重復”而感到麻木無趣——因為共鳴的力量太強大了。這些故事遠不止是簡單的敘述，而是無數女性真實人生的映照，每一段經歷都滿溢著生活的酸甜苦辣。正因如此真實，故事中的靈魂才永遠鮮活。
女性長久以來積壓著憤怒，她們借文藝作品表達受到的傷害，進而去探討更多的問題。這份覺醒后的表達欲，恰似永不熄滅的火焰，從上個世紀的羅馬街道燃燒到21世紀的電影院，與我們同頻共振——就讓這些承載著力量與希望的故事不斷延續，讓我們的愛與尊嚴在一次次循環中成為永恆吧。
那張被汗水浸透的選票，在1946年羅馬的晨光裡刺破了長夜，此刻正穿過銀幕抵達觀眾掌心。在所有尚未被講述的故事裡，我們的明天，仍然需要每個人真切觸摸到那潮濕的憤怒。
□張揚
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