雲中小川
雲中小川
我認識他的時候，他是一個大夫。
他儒雅地微笑、儒雅地喝酒、儒雅地看著每一個人，然后，儒雅地慢聲細語。
在小酒館門前的路邊——小酒館一般是結交朋友的地方。正好是夏天，空氣“滋滋”地冒汗，熱也是傳染的，人也忍不住想冒汗。路邊有風，有風的地方也冒汗，但風能夠把汗吹掉。
坐在路邊喝酒的時候，我們慢慢地就熟了。有的人認識一輩子了，也許還不熟﹔有的人就一頓酒，幾根豆腐干、一碟咸菜，而且就在一個小酒館，還是小酒館門前的路邊，也沒喝多少，就熟了。
后來知道，我們還是群友。當時有那麼一班人，對大同古城情有獨鐘，在QQ裡建了一個群，叫“古城保護群”。雖然是個“古城保護群”，但大多是攝影愛好者，而且，有好多人已經不是單單的愛好，而是早已“攝”出了名堂。群一建立起來，就常聊天、常喝酒。群主把我拉進來的時候，他已經是資深群員了。
跟他坐在一起的時候，感覺只是跟一個喜歡攝影、喜歡談論古城的大夫坐著，偶爾會聊一聊醫院故事、醫生趣聞，或者聊一聊“神經”和“精神”的關系。
某一天，他說想拍攝耍孩兒——其實他已經拍了好多，他一直默默地關注著耍孩兒，跟著耍孩兒劇團拍攝了好久。他跟到了礦區、跟到了農村，他跟在雨天、跟在晴天﹔當然了，劇團演出一般是在冬閑，北方的冬天大多脾氣不好，冰溜子順著屋檐戳下來，冷風把樹枝拍得“啪啪”響。這樣的時候，他可能就窩在戲台下面的某一個地方，手握著相機，睜一隻眼閉一隻眼在舞弄鏡頭呢。后來他說想辦個有關耍孩兒的圖片展，翻開相機，卻是有了那麼那麼多的片子——卻是連一些已經不在世的耍孩兒老藝人的片子都有，卻是連耍孩兒的發源地北樓口的戲台也有，卻是連飛羅面故居的片子也有。這哪是一個整天握手術刀的大夫做的？卻確實是這個握手術刀的大夫做的。
耍孩兒圖片在圖書館、文化宮、雲岡石窟和省圖書館多地展出的時候，人們聽說拍攝者是個大夫，都瞪大了眼睛。
再后來，他突然又有了想法，這想法，文化人想出來還是順理成章的，卻是他這個大夫率先想出來了，而且很快就把鏡頭對准了大同文化藝術界的名人。
“這些人為大同文化藝術事業作出了貢獻，特別是好多人年紀都很大了，如果不及早把他們的影像記錄下來，或許哪一天就不在了……”
在一個陌生的領域聯系到一個人不容易，跟人溝通有時候更難。一輛小型電動自行車馱著一個修長瘦削的身影，在禮拜天、在節假日，輾轉在大同的一個一個小區﹔還有北京的、還有太原的、還有更遠更遠的，他先聯系好，再自掏腰包跑到這些地方，留下那些人的鏡頭。100個文化人、100張面孔、100種性格變成了一本書，100個為大同文化藝術事業留下痕跡的人在他的鏡頭裡留下了痕跡﹔而他，也在大同文化人的心裡留下了痕跡。
100個文化人影集面世了，100個文化人的影像展讓大同人了解了這些人、也讀懂了這些人。而這個叫“雲中小川”的握手術刀的人，卻是把一滴一滴的汗水流在了尋找和發現的路上﹔而且，他仍然走在路上，他又把目光放在了前方，並執著地前行著。是的，尋找是艱難的，發現更加不容易。而“雲中小川”在用他的心和相機尋找和發現的過程中，也讓大同的文化人發現了他、認識了他，並跟他成了朋友。
有人叫他劉大夫、有人叫他劉主任，還有人隻叫他小川，或者兄弟﹔有一些叫他劉大夫或者劉主任或者小川或者兄弟的人，已經走了。人們說，他用鏡頭把他們留下了，這真是不容易。
這真是不容易。我現在跟他喝酒的時候，感覺已經不僅僅是在跟一個大夫喝酒了。
侯建臣
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