讓古老技藝在當代開出奇異的花
省陶瓷藝術大師、90后陶瓷藝術家白月專訪
讓古老技藝在當代開出奇異的花
省陶瓷藝術大師、90后陶瓷藝術家白月專訪
2024年11月，第十二屆“大地杯”中國陶瓷創新與設計大賽成功舉辦。在此次大賽中，來自朔州懷仁市的山西省陶瓷藝術大師、90后陶瓷藝術家白月，憑借絞胎瓷作品《以愛之名》系列一舉斬獲金獎，在陶瓷界引發強烈反響，這個成績，成為白月個人藝術征程中的璀璨高光點。近日，山西晚報記者就白月在絞胎瓷藝術方面的創作成就和創作歷程進行了採訪。
瓷都崛起：日用瓷的煙火與藝術瓷的曙光
懷仁，這座位於雁門關外的小城，有著深厚的陶瓷文化底蘊。其制瓷歷史可以追溯到仰韶文化時期，歷經千年，窯火不熄。遼金時代，懷仁窯更是盛極一時，生產的瓷器具有鮮明的地域特色，胎體厚重，釉色以黑為主，裝飾手法獨特，反映了當時游牧民族的審美風格。
懷仁北連大同，南接朔州，地理位置優越，物流和商貿十分便利。當地人稱為“黑砂石”的礦物質，經地質專家沈永和命名為高嶺岩，懷仁坐擁四大高嶺岩產地之一的美譽。景德鎮、唐山、淄博等知名陶瓷產業中心，均從懷仁購進高嶺岩。且周邊豐富的黏土、石英、長石等陶瓷原料，為陶瓷產業的發展提供了得天獨厚的條件。憑借這些優勢，近30年，懷仁的日用瓷產業得以穩健發展，逐步成為中國重要的日用瓷生產基地。據統計，這裡每秒能生產100多件日用瓷，全年生產近40億隻盤碗，產品涵蓋家用瓷、酒店瓷、包裝瓷等20多個系列2000多個品種。全市陶瓷全產業鏈市場主體115戶，陶瓷生產線123條，產業鏈產值達到63億元，產業輻射7個鄉鎮、80多個村，從業人員達到5.6萬余人，年人均工資5萬多元。全市形成了“產、學、研、銷、展”五位一體的現代化體系，傳承千年的窯火正煥發出更加蓬勃的生機。
在日用瓷產業蓬勃發展的同時，懷仁的藝術瓷創作也在悄然興起。當地政府積極推動陶瓷產業多元化發展，將藝術瓷作為重要發展方向，出台了一系列扶持政策，為藝術瓷創作者提供了良好的創作環境和發展空間。目前，全市已擁有省級工藝美術大師3人、省級陶瓷藝術大師19人、朔州市級工藝美術大師13人、縣級陶瓷藝術大師29人、縣級陶瓷工藝大師11人。
白月，正是在這樣的環境中成長起來的杰出陶瓷藝術家。作為全國陶瓷行業技術能手、山西省陶瓷藝術大師、三晉技術能手，她為懷仁藝術瓷的發展增添了濃墨重彩的一筆。
絞胎瓷藝術 千年傳承與當代破繭
絞胎瓷，古稱“透花瓷”，是中國陶瓷史上的一朵奇葩。它始於唐代，興盛於宋代，靖康之變后幾近失傳。絞胎瓷的獨特之處在於其制作工藝，將兩種以上不同顏色的瓷土反復揉捻、絞合成型，器物內外紋理貫通，如行雲流水，似老樹盤根，每一件都是獨一無二的“孤品”。正如《景德鎮陶錄》所載：“絞胎者，泥色相揉，紋如犀象，自然天成。”這種“不假雕飾”的美學，暗合中國傳統文化中“君子如玉”的哲學，故被譽為“君子瓷”。
如何讓這門古老技藝與當代藝術對話？這是白月從2018年畢業設計起便深埋心底的追問。
2018年，白月在景德鎮陶瓷大學讀研三時，絞胎瓷還只是教科書上一段朦朧的記載。直到偶然看到日本陶藝家鬆井康成的作品，她瞬間被那種“邏輯與秩序下的絢麗”擊中。“泥土本是最朴素的材料，但絞胎技法讓它擁有了生命的律動。”她毅然將碩士研究方向定為絞胎瓷，從此與這項冷門技藝結下不解之緣。
在景德鎮成立個人工作室的歲月裡，白月像個苦行僧般與泥土對話。74平方米的空間堆滿試驗品：電窯旁是被高溫撕裂的殘片，操作台上是紋路錯位的半成品。傳統絞胎多採用直線絞揉，她卻嘗試螺旋、層疊、漸變等手法﹔當陽峪匠人執著於仿古紋樣，她卻從蒙德裡安的幾何構圖、草間彌生的波點藝術等現代藝術中汲取靈感。2018年，《幻》系列橫空出世——簡約的器型上，色泥如星河渦旋，靜態的陶瓷竟呈現出流體般的動態美。這件作品先后入選亞洲當代陶藝展、寧波國際青年陶藝家作品展，讓業界看到了絞胎瓷的當代可能性。
“絞胎的難點在於‘失控中的控制’。”白月常對學生說。泥坯在拉坯時會因張力變形，窯火會改變顏色的飽和度，但這些“意外”恰恰成為創作的饋贈。
2021年，《痕》系列作品中，她用Nerikomi的絞胎紋飾拼接泥胎，燒成后陶瓷表面留下織物般的肌理，堅硬與柔軟在火中達成永恆的和解。“陶瓷脆弱卻永恆的特質，像極了人類的情感。”她這樣解讀。
創新傳承之路教育與產業的共進
2020年，白月受聘於朔州陶瓷職業技術學院，擔任陶瓷設計與工藝專業教研室主任。她深知，要讓絞胎瓷這門古老技藝傳承下去，不僅要傳授技法，更要喚醒學生對泥土的敬畏之心。於是，她將絞胎瓷納入核心課程，並帶領學生深入懷仁、當陽峪等地考察古窯遺址。在她的課堂上，拉坯機轉動的聲音常與哲學討論交織：“絞胎紋路為什麼必須自然生長？”“當代藝術是否需要背負傳統的重量？”
2023年，白月受聘於景德鎮-陶溪川藝術中心，開設《痕·絞胎瓷基礎課程》。一位學員在結課感言中寫道：“白老師示范絞胎時，手指在泥間游走的樣子，讓我想起古時婦女紡織的場景——古老的手藝從未死去，它只是換了種語言活著。”
在學術領域，白月始終致力於構建絞胎瓷的理論框架。她提出“絞胎三要素”：造型為基，技法為本，紋飾為魂，並總結出紋飾與器型的十六種契合規律。這些研究成果被寫入《現代陶藝》教材，為絞胎瓷的當代化提供了方法論支撐。
如今，懷仁正經歷從“日用瓷制造基地”向“藝術瓷創新高地”的轉型。政府將絞胎瓷列為重點扶持項目，建起產學研一體的創意園區。白月的工作室成為絞胎瓷高附加值產品研發中心，其設計的茶器、花器系列已與多個文創品牌達成合作。“日用瓷是飯碗，藝術瓷是靈魂。”懷仁市人才服務中心主任李斌感慨道，“白月這代人的探索，讓我們看到傳統產業升級的可能。”
站在懷仁古窯遺址旁，白月常捧起一抔黃土。“這些泥土看過宋遼的明月，聽過駝鈴與戰鼓，如今又被我們的手指重新塑造。”她的絞胎瓷作品《封存記憶》，2023年入展“瓷的旅程”景德鎮國際陶瓷藝術雙年展，2024年被江西省美術館正式收藏﹔絞胎瓷作品《以愛之名》系列，2024年入展陶藝“她”力量——Z世代女陶藝家作品展，同年，入選第十四屆全國美展進京作品，白月帶著她的作品從懷仁走向了全國陶瓷藝術的殿堂。
白月，這位懷仁日用瓷都孕育出的藝術家，正以溫柔而堅韌的力量，讓古老的絞胎技藝在當代開出奇異的花。正如她在講座中所說：“陶瓷從不是冰冷的器物，它是人與大地、與時間、與自我的對話。每一道絞胎紋路，都是我們留給未來的情書。”從斬獲“大地杯”金獎，到在全國舞台上展示絞胎瓷魅力，白月的藝術之路還在繼續。
山西晚報記者 劉俊卿 通訊員 王榮
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