蒼茫風沙繪丹青 浩蕩精神筑詩篇
話劇《右玉》的藝術特點與時代精神
蒼茫風沙繪丹青 浩蕩精神筑詩篇
話劇《右玉》的藝術特點與時代精神
主旋律戲劇是時代記憶的回望，是民族精神的回響。《右玉》以山西右玉人民幾十年如一日植樹造林、改造生態環境的感人事跡為基礎，憑借詩意盎然、情韻悠長的藝術處理，將右玉人民在大漠黃沙中堅守理想、以血肉之軀筑起塞上綠洲的動人畫卷展現得淋漓盡致。如何在守正的基礎上實現創新？如何在保持思想深度與觸動人心的藝術和審美價值之間覓得平衡點？由山西省委宣傳部組織、山西省話劇院編排的話劇《右玉》對此做出了精彩的回答。
敘述體戲劇的運用
時空交織中的詩意流轉
敘述體戲劇是一種將人物行動與敘述者評論結合的形式，使戲劇能夠在現實與回憶、主觀與客觀之間靈活切換。話劇《右玉》在結構上採用了敘述體戲劇模式，以老年唐漢元的回溯為經，青年唐漢元的奮斗為緯，編織了一張嚴密的故事網絡。劇中，老年唐漢元作為敘述者，可以隨時沖破“第四堵牆”、超越幻覺，常常站在時光的對岸回憶過往的此岸，那段塵封於歷史長河中的植樹造林歲月因他的講述而栩栩如生。他不僅是歷史的敘述者，更成為情感的紐帶，將劇情線索巧妙串聯，使觀眾在其沉穩的娓娓道來中，被深深代入一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，領悟右玉精神的崇高，為全劇增添了渾厚的意涵精髓與詩韻沉思。
話劇《右玉》充滿創造性地通過現實與回憶的時空交錯，讓觀眾在“古”與“今”的並置和對話中深度體悟右玉人民的可歌可泣。劇中青年唐漢元在黃沙滾滾的黃土高原上躊躇彷徨，而那位以“超現實”方式存在的老年唐漢元，則如迢迢夜空中的璀璨星辰，時而低語，時而仰望，時而穿梭時空將昔日的自己從迷途中引回正軌。這種處理不僅強化了人物的心理刻畫，也增加了戲劇的哲理性和藝術感染力。
詩化意象的塑造
象征性視覺符號的設置
《右玉》在舞台美術和道具設計上運用了大量詩化意象，使戲劇表現更具審美意境，避免了傳統主旋律戲劇可能陷入的過度寫實傾向。
在空靈簡約而意蘊深長的舞台中央，一棵歷經風霜卻郁郁蔥蔥的小老楊傲然矗立。它是風沙的親歷者，是歲月的守望者，更是右玉人民崇高精神的縮影。劇初，小老楊在風沙肆虐中一度瀕臨枯槁凋敝，寓示著右玉最初的荒蕪。伴隨著幾代右玉人民不畏艱險、前赴后繼地防風治沙，這棵老樹終於生機煥發、枝繁葉茂，見証了右玉的改天換地。小老楊以其倔強而堅韌的姿態，成為一種信仰的象征，一種生命的禮贊，一種精神的傳承。
舞台上隆起的轉台被導演設計成黃土高原的況貌，將右玉往昔的風沙肆虐與今日的綠意盎然巧妙地串聯在一起。通過轉台的旋轉，無數不同時間地點的場景如蒙太奇般，彼此之間在舞台上自如銜接、切換。其靜態之時是右玉惡劣環境的視覺表征，轉動之時又暗示著歲月的流逝、時代的變遷。譬如表現右玉人民代代植樹的情形時，轉台緩緩轉動，演員們在轉台上重復著那愚公移山的勞動姿態，象征著這項偉大事業的世代相傳。這種舞台調度不僅增強了視覺表現力，也賦予戲劇深廣的情思和意蘊。
表現美學的探索
超越寫實的戲劇表達
《右玉》在表現手法上並未拘泥於單純的寫實，而是追求一種超現實的詩意表達。
劇中，春花與柱子的愛情故事便是表現性美學實際運用的典范。柱子為救活樹苗不幸在尋找水源的途中犧牲，讓苦等情郎歸來的春花留下了永久的心傷。現實的遺憾隻得在夢境中彌補。在這片虛幻世界裡，春花與情郎的幻象甜美成婚、攜手共舞，暗紅的燈光與悠揚的音樂在此刻交織成一支催人淚下的挽歌，營造出哀涼的意境。女主人公內心世界的五味雜陳在舞台上得以具象顯現，可謂既感傷又敬畏，使觀眾更加直觀地感受到春花的悲痛欲絕和柱子的崇高犧牲精神。
如果說話劇《右玉》具有史詩般的恢宏構筑，劇中的村民們便是那吟誦史詩的行吟詩人。他們不僅是故事的參與者，也在某些場面內化身為“歌隊”，以合唱、吟誦等方式表達思想情感。例如，在表現村民們克服困難、繼續植樹的場景時，歌隊以充滿力量的合唱表現他們的堅定信念。那合唱之聲穿越時空，時而低沉如風沙掠過山野，時而激昂如大河奔騰入海。這來自土地深處的情感震顫，將個體的悲歡升華為一種民族的精神長歌，充斥於整座舞台，直抵觀眾的心間。
話劇《右玉》以詩意為筆，以歷史為卷，在風沙與綠蔭交織中繪制了一幅承載著歷史分量的戲劇丹青。首先，《右玉》以多維時空的敘述方法，打破傳統主旋律戲劇單一固化的線性敘事結構，通過老年唐漢元的回溯，串聯了過去和當下，讓回憶與現實交融，為舞台呈現賦予了歷史厚度，增進了故事的層次感。其次，運用詩化意象，通過“小老楊”“轉台”等具有象征意義的道具和舞台設計，使舞台內容超越了客觀的寫實復現，上升到極具詩情畫意的表現王國，使觀眾潛移默化中完成對戲劇意蘊的深層次感悟。
未來，主旋律戲劇創作應在尊重現實主義精神的基礎上，進一步摸索更具表現力、更加詩化的藝術形式，以富有藝術感染力的方式講好中國故事、傳遞民族精神、譜繪黨團結帶領人民為美好生活不斷奮斗、全面建成社會主義現代化強國的時代畫卷。我省文藝工作者們也應認真學習、靈活運用話劇《右玉》的成功之處，高舉“以人民為中心”的大旗，進一步深入生活、扎根民間，創作出更多思想深邃、形式創新、具有山西特色的文藝精品。
陸銘澤
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