賈樟柯、寧浩、呂克·貝鬆“驚喜”對談
賈樟柯、寧浩、呂克·貝鬆“驚喜”對談
掃描二維碼觀看相關視頻。 拍攝：胡鈺 制作：李浩瑜
10月16日，第七屆平遙國際電影展第6日，影展創始人賈樟柯和導演寧浩、呂克·貝鬆在平遙電影宮進行了一場“驚喜”的對談，此前，寧浩的《紅毯先生》、呂克·貝鬆的《狗神》作為驚喜影片剛在平遙電影展首映。他們一同講述自己的電影故事，光影之中，凝聚著創作者的生活積澱和感悟，也成為他們不斷創作的重要動力。同時，中國導演寧浩與法國導演呂克·貝鬆兩位名導的首次對話在平遙進行，也是平遙國際電影展的影響力輻射全球的重要象征。
呂克·貝鬆心血來潮做電影 “偷來的”膠片打基礎
17歲的呂克·貝鬆已經不讀書了，准備拍電影。拍電影可以算是心血來潮吧，因為當時他去了一個短片拍攝現場，“一下子完全愛上了”，呂克·貝鬆這樣表達當時的心情。於是便回家跟母親說想去拍電影，但家裡人不同意，后來他便義無反顧地前往美國積累經驗。在美國的工作很辛苦，幸運的是離攝像機很近，看著別人操作攝像機，他慢慢學會了。雖然剛開始做的電影很糟糕，但是至少有了屬於自己的理解。“做第一部影片時，最害怕的就是與演員溝通接觸。”呂克·貝鬆說，“一開始我覺得演員是像豹子老虎一樣的動物，所以你可以看到我最早的影片都是離他們遠遠的，后來逐漸學會了怎麼跟演員配合，所以現在好多了。”
呂克·貝鬆的第一個長片《最后決戰》花了1200歐元，也是絞盡腦汁想要省錢，甚至把一個人當成兩個人用。呂克·貝鬆回憶道：“我們拍片用的膠片30%是偷來的！”當時因為在片場請德國人來拍片子，我們就拿上車鑰匙打開他們的車輛后備廂，從后備廂裡偷膠片。“當時膠卷是300米一卷，我請我的助理到巴黎所有的片場去撿別人剩下的邊角料，最后撿夠300米就能完成我們的鏡頭。”呂克·貝鬆說。
《狗神》的誕生來源自幾個生活中真實存在的事件，呂克·貝鬆說：“一個父親把他的孩子扔到一個狗籠子裡面長達四年，我就想知道這個孩子到底是怎麼熬過去的，在他身上發生了什麼，這樣的話可以判斷他是變好了還是變壞了，他以后又會怎麼樣。所有人都會面臨傷痛、悲痛，關鍵在於我們對這樣的痛有什麼樣的回應，我們是因為痛變好了還是變壞了？這個主人公可能因為一年來的選擇，要麼成為暴徒，要麼成為聖徒。我們身在糾結當中，面對傷痛這個共同的命題，怎麼辦？是不是能夠化傷痛為向善之力，把我們變得更好一些。不管傷痛是什麼，都可以把它轉化為積極的好事，這也是想通過這部電影給大家傳達信念。”
可以說，主人公一直在呂克·貝鬆頭腦中，且不斷呼喚他發展這個故事。“一開始，你可以拍一些讓演員感到自信的片段。因為演員的精力是有限的，你要幫助他們，關注他們的情緒起伏。但在拍《狗神》的時候，我反其道而行，最開始就拍了最難的片段。”呂克·貝鬆說道，影片的誕生也就順理成章了。
比時代變化“慢半拍” 寧浩克服困難走向成功
做樂手不成功、學美術被診斷出色弱……寧浩的人生經歷可以說是坎坷不斷。在山西省電影學校讀書時，寧浩學的是繪制海報專業，然而卻隻畫過一張，畫的是劉德華。畫過那一張以后，大型彩噴打印機就誕生了，海報不再需要手繪，專業也就沒有了。之后，寧浩又去學習洗印技術，主攻暗房技術，不久數碼打印誕生﹔去了攝影學院，學圖片攝影專業，畢業以后，膠片沒了，變成數字了……每一次都比時代變化“慢半拍”。一次次打擊讓寧浩有了拍電影的想法，“你們家祖墳上沒長那棵草”是寧浩母親給他的回復。
家人的意見沒有打消寧浩拍電影的念頭，《香火》就在這樣的環境中誕生了。靈感來源於家鄉，想到好的題材就把它寫下來是寧浩朴實的想法，然而電影不是隻有劇本就行，在影片的制作過程中，這樣那樣的問題都需要解決。困難需要被克服，一部成本隻有4萬元的影片就誕生了，它就是《香火》。從《香火》到《綠草地》轉型到擁抱大眾電影，又開始瘋狂系列，直至今天的《紅毯先生》，寧浩遇到的困難很多，從前期到后期到發行，不是簡單的“拍電影”就能概括的，但是困難和成就是成正比的，也造就了如今的“寧導”。
名導喊話年輕人 關注創作本身，是金子總會發光
當今是短視頻時代，但並不意味著短視頻要取代電影，或者電影人需要將短視頻變成電影，兩者是互通的。“這幾十年我們都經歷了變革，沒有人在這個變革之外出現，所以他必須要順應，或者不適應，或者被淘汰，或者努力改變自己。有一個詞叫‘卷’，這個‘卷’在我看來就是被迫要跟上各種潮流的變化和環境的變化，要讓自己能夠順應這個環境走下去。”寧浩說。
賈樟柯表示，寧浩學電影的經歷很像《紅毯先生》。寧浩說：“我以前跟劉德華聊過天，他說他不適應做綜藝之類的活動。我也看了他開社交賬號，他特別努力地想跟世界對話，一度用拍電影的認真態度拍短視頻，后來才慢慢適應短視頻的邏輯。不管是什麼工作者，你都得跟上時代的變化。疫情期間我看到過一個大媽直播烤串，線上隻有3個人看，但她仍然很努力地直播。大家都在拼命追趕時代，在自己的處境中掙扎，這些都是能觸動我的部分，我希望能通過一個人的視角反映個體和時代變化的關系，這也是《紅毯先生》的著力點。”
有人質疑：“我沒有好的平台和人脈，我的作品無法被人看到……”要知道，我們現在所處的位置是平遙國際電影展，“你有一個作品，隻要把它做好，肯定會有人看到。你也不用去認識那些所謂的資源，來到平遙展現給人看，一定會有人看到你的才華，肯定會有人幫你把你的才華釋放出來。”寧浩笑道。
抖音時代，更需要關注的是創作本身。現在，依舊有很多人坐飛機去法國看12世紀前的畫作，現在也有很多藝術家在繼續畫畫。不管是繪畫、電影，還是雕塑，如何消費是消費者的事情，你隻需要關注創作本身。如果你能感受到內心創作的沖動，並嘗試過，這已經是最好的結果了。嘗試比壞的結果更好。不嘗試，是更糟糕的結果。呂克·貝鬆說：“我隻想強調一下，大家一定要把100%的精力拿來搞好創作，把你要講的故事講好，把你要做的電影做好，不要先關注其他東西，等你把這個東西真正做好，其他的事情會水到渠成。因為我們每一個人都在等待好的作品，所以大家一定要把全部精力投入到作品中。”
山西晚報記者 胡鈺
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