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近年，太原的城市建設速度日新月異，大規模城市道路改造讓新太原總有驚喜，有時連“老太原”都認不出來。在這些變化當中，有一些人，用自己的方式記錄這個城市的變化。
4月22日，一場名為“一個人，一座城，一支筆”的鋼筆畫展在山西省圖書館展出。舉辦這次畫展的畫家名叫蕭剛，他用一幅幅鋼筆素描呈現了太原古建民居的獨特魅力。除了蕭剛，這座城市還有一些人在不同的時間、不同的地點做著相同的事情，不過，他們手中的工具不是畫筆，是相機。他們的工作方式很獨特，要麼“掃大街”，要麼爬樓頂，為的都是記錄太原，留住記憶。
人們稱他們為“留住太原記憶的人”。
蕭剛：8年來，用鋼筆畫“留住”古建筑
嚴格意義上講，蕭剛不能算是正宗太原人。他的祖籍是汕頭，出生地是北京。加上在山西大學美術系就讀的4年，他在太原定居的歷史有二十余年。然而，從某種意義上講，蕭剛比許多土生土長的太原人更了解這座有著2500余年歷史的古城。自2006年起，蕭剛開始在太原走街串巷地搜尋和繪制古民居、古建筑，至今已有8年。
繪制古建民居前，蕭剛已經是個古建愛好者，跟著文物專家見識過許多有價值的文物古跡，積攢了大量關於文物古跡的知識。
蕭剛說，“古樹旁邊必有古建”。他循著這樣一個文物界約定俗成的說法，在太原市找到了許多后來繪制成畫的古建筑。
坐落於太原市西緝虎營15號的普光寺就是這樣被蕭剛找到的。普光寺創建於東漢建安年間，距今已有1700余年的歷史。
2007年，普光寺被一家洗車行和一座小學佔用。蕭剛來到這裡的時候，首先看到的是一棵古樹，以及那一片古朴威嚴的屋頂。入內參觀后，他被裡面的景象驚呆了：普光寺元代建筑的大殿被一座樓和小院內一間間平房層層疊疊地“簇擁”著，使大殿顯得越發低矮和老態。在大殿正南的角門邊上，一個電烤箱擺在櫃案上，箱內碼著幾個羊肉串，櫃案下的地上，油漬斑斑。而在大殿的東南前方，一個被建筑擋板隔成的小院內，洗車行的人們正在給汽車美容。緊貼大殿的東側，一個鐵門緊鎖。進得院中，工人們在忙碌地剪裁著做標牌的原料。而在大殿梁上，則有絲絲縷縷的電線纏繞。
這幅景象讓蕭剛頗受震動。他當即掏出鋼筆和速寫本畫起來，身后很快圍了一圈人，七嘴八舌地問東問西。蕭剛說，他當時的情緒還是很飽滿的，對於這樣一座1700余年歷史的古剎如今的模樣深感痛惜。周圍的嘈雜聲，他充耳不聞。很快，一幅鋼筆畫出爐了。呈現在畫面上的普光寺被深鎖在一道柵欄門內，穿著現代的人們行色匆匆地穿過這座古剎，沒人留意它在風中飄搖了多少年。蕭剛的這幅“西緝虎營普光寺”一經發表，迅速引來極大的反響，其中包括文物部門。
8年時間，足夠蕭剛把太原市內所有的古建民居都繪制完成。500多幅鋼筆畫作品，是他這8年辛苦的見証。最讓蕭剛感到遺憾的是，他前腳畫過的一些民居，后腳已經被拆除。因此，他又稱自己是與挖掘機賽跑的人，希望自己的繪畫能趕在挖掘機前引起相關部門的重視，避免古建民居落得被拆的命運。
張保文：14個年頭，扛起相機“對准”太原府城
張保文的皮膚黝黑，同事都叫他“黑圪蛋”。他認為這是長年“掃大街”的結果。“掃大街”是張保文對自己在街頭尋找攝影線索的一種形象的說法。作為一個媒體工作者，2014年是他入行的第14個年頭。在這14年裡，通過“掃大街”，他掃出了無數有價值的片子，它們都是有關太原城的一種記憶，除了發表過的，更多是留存下的底片，或是電腦裡分門別類存著的各種數碼照片。
同行圈裡有人喊張保文是“三物記者”，因為他最愛拍的三種題材是文物、動物、植物。相較其他兩種，張保文更愛拍文物，他認為文物最有生命，最具歷史感。這麼多年，他一直關注的是太原府城。
太原府城是指在古晉陽城被毀后，在原太原城的東北處建立起來的“新城”，也是現在太原城市的雛形。
2001年，剛入行沒多久的張保文拍攝了一組位於太原市廟前街的大關帝廟進行挖掘的新聞圖片。這座大關帝廟是太原市規模最大、形制最完整的關帝廟建筑群，現存為金元基址上的明代建筑，佔地為3500平方米，為省級保護單位。當時，挖掘的目的是為了重建廟內的春秋樓做准備。
2013年，大關帝廟被列為國家級重點文物保護單位。為了找尋和搜集2001年挖掘時的圖片，大關帝廟文管所專門找到張保文，希望他提供當時拍下的新聞圖片。
2005年，張保文在太原精營西邊街“掃大街”時，意外發現了渾源會館舊址。對他而言，這是一個十分驚喜的發現。他立刻舉起相機，對著舊址一頓狂拍。當時，數碼相機還未普及，他對每一個膠卷的使用都格外慎重。
渾源會館舊址的圖片發表后，引來多方重視，太原市考古所於2006年對其舉行了挂牌儀式。2013年，太原市政府重修府東、府西街。張保文每天早晚各選一個時段對其進行定點拍攝，拍下了幾百張照片。他最惋惜的是，沒有拍到該路段修路前的全景圖。
14年裡，張保文已經騎壞了4輛電動車，每次壞的原因都是電瓶損耗太嚴重，而這也是張保文記錄太原面貌的“代價”之一。
李佳、阮禎鵬：4年裡，用最流行的延時攝影拍街巷
5月12日，在約好見面採訪的前一天，李佳致電記者，說13日的約訪要取消了，原因是他和阮禎鵬接到一個單子，請他們去某林區拍攝一個科考項目。
在此之前，李佳、阮禎鵬剛剛因為拍攝的一個延時攝影作品《並州路變化》聲名鵲起。該作品共使用了一萬余張照片，完整地展示了並州路從開始建設到完工通車的變化，作品呈現出的壯美喚醒了太原人對這座城市的記憶和熱愛。而這部《並州路變化》只是這兩位青年作品《美麗大太原》的冰山一角，更多令人驚艷的表現還在后面。
2010年，曾在北京專職拍攝紀錄片的晉南小伙李佳與畢業於浙江科技大學的阮禎鵬，在相繼放棄漂泊，回到山西定居后，通過攝影網站“色無界”相識。兩人一拍即合，成立了攝影工作室，擬定了拍攝《美麗大太原》的計劃，運用的技術是時下流行的延時攝影。延時攝影是以一種較低的幀率拍下圖像或視頻，然后以正常或者較快的速度來播放畫面的攝影技術。李佳認為，延時攝影在山西目前仍然處於起步階段，市場對其認知度不夠。但是，通過網友對《並州路變化》的認可，使他們對這一攝影技術有了極大的信心。《美麗大太原》的制作和拍攝如今還在進行中，其中的一些照片已被德國國家二台征用，作為制作有關中國的紀錄片的素材。
然而，自2012年起，他們前前后后拍攝了累計超過4TB數據量的近20萬張照片，拍壞了一台數碼相機，從長風橋拍到雙塔寺，從食品街拍到並州路。
20萬張的數字，是他們爬了一個又一個樓頂換來的。為此，他們和一座又一座大樓裡的保安成為了朋友，有時甚至還會鼓勵人家也舉起相機，拍下眼前的風景。
在約定採訪時，記者曾提出要李佳、阮禎鵬帶引前往他們的拍攝地現場體驗。李佳笑了，說：“那兒你是不可能上去的。”記者提出疑問后，他說：“我們的拍攝地基本都是大廈的樓頂，或者是高層住宅的樓道窗戶，有些現在管理得嚴了，不能隨便上，還有的太危險，女士不能上。”
○相關
專家：民間記錄者對古建保護起到推動作用
太原是一本厚重的大書，這本書需要時時修訂。
2013年，太原開始了新一輪的大規模城市道路改造。在這一年，除了對城市進行拆遷、道路擴建，太原市委、市政府還採取果斷措施，展開了太原市歷史上最大規模的一次文物大修復工程，僅太原府城內修復和保護的文物就達到19處，總佔地面積超過兩萬平方米，其中包括古關帝廟、普光寺、古圓通寺、文殊寺等距今數百年的古老寺院等。
2014年，太原市的城市改造仍處於高峰期，建設路、南沙河快速路、北沙河快速路、五一路北延等諸多工程都在如火如荼的建設當中。
對於蕭剛、張保文、李佳、阮禎鵬這樣的城市記錄者，一些專業人士呈肯定態度，從地方文保所向他們索要繪畫、攝影資料即可窺見一斑。山西省考古研究所研究館員王春波告訴記者，目前，像蕭剛他們這樣的民間文保記錄者近年來呈增長態勢，他們認真記錄了每一座古建民居隨著時光流逝發生的變化，培養了自己與他人對歷史的尊重。這種民間力量與政府力量的配合對於文物保護的進展是非常重要的，對城市建設布局也存在積極的意義。他們對文物保護及文物修復在客觀上起著重要的推動作用，值得加以肯定。
本版採寫本報記者 張瑾
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