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馬雅可夫斯基《我們的列寧》插圖，諾斯科夫作
《草莖》，馬努辛作
畫家畢比科夫套色版畫《海》
魯迅《引玉集》首位畫家密德羅欣的木刻
《集體漁場》，1933年作。以上版畫原拓皆由孫以煜收藏。
孫以煜從山西遠赴俄羅斯經商12年。數年來，他多方尋訪蘇聯老版畫原拓，並專題收藏蘇聯老版畫越3000幅。這在業界當屬“中國第一人”
“核心提示”
前蘇聯時期，版畫界大家輩出，其作品因當時的時代局限，畫家畫作多由集體與機構集中推介與傳播，后又經戰火洗劫，老版畫能夠存留的，已多屬不易。甚至很多已成獨幅版畫和珍貴的歷史記憶。
蘇聯老版畫與我國現當代美術有著千絲萬縷的聯系，潛在蘊藏了歷史與藝術的雙重價值。作為一名從山西遠赴俄羅斯經商的文人，孫以煜基於他的文化情結，於短短幾年內，在俄羅斯民間打撈出3000余幅前蘇聯老版畫原拓。他的收藏成績震動國內外，引起業界的廣泛注意。
版畫是藝術和技能的完美結合。版畫雖小，卻是世界藝術寶庫中不可或缺的部分，版畫收藏在世界各大博物館都設有專項。在我國，第一個有意識地收藏蘇聯版畫的人是魯迅先生，如今，孫以煜正沿著魯迅等人開拓的道路按圖索驥，進行著艱苦的藝術收藏之旅。
國內業界絕無僅有的事情
3000余幅蘇聯老版畫原拓，多半都有考量結果！這可是國內業界絕無僅有的事情。山西文人孫以煜對蘇聯老版畫原拓瘋狂而執著的收藏，使其成為“中國第一人”——這已經不是簡單的收藏，而是一種近乎痴迷的尋訪、打撈與研究。這也是孫以煜個人雄心勃勃的文化工程，意味著一段特殊的歷史記憶與文獻價值的覺悟與覺醒。
以下是國內有記載的官方著錄——
1931年魯迅通過翻譯家曹靖華用中國宣紙換蘇聯版畫家版畫原拓，到1936年蘇聯畫家通過大使館轉贈魯迅的版畫原拓，總計120幅。
1956年中國公派到蘇聯列兵美術學院的專攻版畫伍必端先生，利用學習機會，通過互換和贈與等方式收藏蘇聯版畫原拓162幅。
2005年伍必端將其學習期間收到並珍藏了46年的162幅蘇聯版畫捐贈給中國美術館。
孫以煜借助其文化經驗和積累，在俄羅斯商旅期間，節衣縮食，將蘇聯解體后散失於民間的蘇聯版畫遺存傾其所能，潛心淘買與打撈，截至2014年3月上旬，其購藏的蘇聯版畫已達2630余幅，加上百年以上的老銅版畫原拓600余幅，其原拓藏品已逾3000幅。並且很多前蘇聯、俄羅斯和我國出版的蘇聯版畫冊刊載的版畫作品，孫以煜手頭都有對應的原作。他的蘇聯版畫數量之多，影響之大，已引起國內外業界關注……
蘇聯版畫與魯迅
一個前蘇聯的版畫，何以讓孫以煜歷多年商旅窮追不舍﹔又何以讓眾多文化藝術機構與媒介如此關注？
當記者帶著這個疑問問到孫以煜時，他一語道破個中玄秘：“因為蘇聯版畫是中國美術的母體。”
以煜說的沒錯，關於這一點，從魯迅先生在1934年出版的 《引玉集》蘇聯版畫集序言中可見端倪——
“這些原版版畫，是拖靖華兄在蘇聯索要的，費了許多周折……這一舉竟得了意外的收獲，兩卷木刻又寄來了，畢斯凱萊夫13幅，克拉普琴科1幅，發復爾斯基6幅，保夫裡諾夫1幅，岡察洛夫16幅……”
魯迅非常珍惜這些作品，后序中他描述當年以宣紙換回來的版畫之珍貴時說：
“這些作品在我的手頭，又仿佛是一副重擔。我常常想：這一種原版的木刻畫，隻有一百余幅之多，在中國恐怕隻有我一個了，而但秘之篋中，豈不辜負了作者的好意？況且，一部分已經散亡，一部分幾招兵火。而現在的人生，又無定倒不及薤上露，萬一相偕湮滅，在我，是覺得比失了生命還可惜的。”
據官方著錄文獻顯示，在中國，蘇聯版畫的收藏起始於魯迅先生。
魯迅之所以如此珍視蘇聯版畫的收藏與舉薦，應是因為上世紀30年代，作為中國新興木刻運動的倡導者，鑒於當時油畫造價昂貴，印制困難，非革命青年財力所及，所以認為木刻是“正合與現代中國的一種藝術。”版畫作為獨立的繪畫藝術在中國興起，得力於魯迅。或者說，魯迅是中國傳統木刻成為創作版畫最富“勞績”者。以致受過魯迅教誨的新中國第一代美術大家古元、彥涵、力群、李樺……都一致認為：“魯迅像中國新興木刻的母親一樣，他的養育之恩使我們永遠不能忘懷。”
收藏第一幅老版畫
2008年5月的一個周末，孫以煜到莫斯科伊茲邁依斯基跳蚤市場消遣，一位俄羅斯老人手頭2幅巴掌大的小版畫引起他的關注，隻有6.9cm×10.7cm大小的作品，低於200美金不賣。再看創作年代，1933年。便想，這裡一定有說法，再看版畫，刀法、排線、精致、縝密，非大家則不可為。價格降不下來，便沒有馬上買，可回去后，2幅小版畫卻總在腦中縈繞，有一種魔力，讓他欲罷不能。憑直覺，孫以煜覺得這幅畫一定有來頭，必須拿下。為此他期待著又一個周末的到來。結果，與老人商洽，以300美金買定。這時，孫以煜還不知道小版畫的作者是誰。同年10月，孫以煜回到國內，在北京潘家園舊版圖書市場翻讀上海出版公司1950年版的《魯迅遺編·蘇聯版畫（引玉集）》，眼睛驀地一亮——這不就是四處咨詢而不得的蘇聯原版畫作和畫家麼——密德羅辛，《引玉集》首位畫家。而《集體漁場》恰就是密德羅辛3幅版畫的其中一幅。這個獲得，令孫以煜由衷地興奮和激動，一張小紙片，竟是上世紀魯迅先生《引玉集》中推介的首位畫家畫作！因了這樣的考量，店主願將這套魯迅遺編，以5000元人民幣轉讓，為了這兩幅小版畫與畫冊合璧，孫以煜沒有猶豫，回來后迫不及待地翻開便讀，想藉此在《引玉集》前言、后記搜尋與密德羅辛相關的評介——這樣的閱讀，讓孫以煜感覺突然開啟了一扇亮窗，沿著魯迅先生的路徑，借自己在俄羅斯商旅之便，對蘇聯老版畫進行拯救性打撈。
蘇聯解體后，俄羅斯政體與百姓生活都還處在波動不定的恢復狀態，很多出版人、畫家、經紀人都失業為自由職業者。蘇聯的文化和藝術，還沒有引起業界關注，可蘇聯美術，對中國的文化記憶和美術教育體系的影響和作用，卻依然存在。面對跳蚤市場無序的淘買情狀，以煜想，油畫作為畫家的獨幅創作，大家名作，多被國家博物館盡數收藏。隻有版畫，因其復數性，還有散落民間的可能性，但經歷過1941年到1945年的衛國戰爭，早期的蘇聯版畫多都成了文化遺珍。一個東西散落了，再集中起來就難了。因此，一種莫名的緊迫感，讓他一下子便傾注到蘇聯版畫這樣一個獨辟的小徑中，並越走越深。他要讓蘇聯版畫以其應有的藝術真實，展現在國人的視線中。
60篇研究蘇聯版畫的博文被新浪網推薦
“我國自魯迅先生向國內介紹蘇聯版畫時，因條件限制，隻汲取了蘇聯版畫中對中國革命有用的一部分，而更多的純藝術版畫作品，沒有立體全面地被展示。”這是孫以煜通過考量、整理后明確感到的遺憾。他將版畫作為一個載體，開始做起了俄羅斯美術史的功課。中俄商旅多次往返，途中8小時航程，他把一本俄羅斯美術史，讀了不下5遍，從彼得大帝改革前的古俄羅斯對拜佔庭建筑、藝術的復制，從彼得大帝到葉卡捷琳娜二世統治為止的俄羅斯全面歐化改革的100年，從19世紀中下旬俄羅斯的批判現實主義到蘇聯上世紀30年代的社會主義現實主義的藝術發展歷程，每一個階段的代表性畫家，他都耳熟能詳。這樣的知識獲得，以及對千余幅版畫原作的研究，讓孫以煜這樣一個不懂俄語的中國山西文人，卻能把名家生澀的俄文簽名記住，這是他買畫時，畫商都看不出來的畫家畫作，他一看便認識的緣由。
孫以煜將自己的研究結果寫成博文，貼在博客上，很快引起國內外業界的關注，先是雅昌藝術網首頁“投資與收藏”欄目重點推出他的文章，之后新浪網首頁又以60篇的力度在“文化藝術”板塊重點推薦。其間，湖北長江文藝出版集團旗下的崇文書局，率先與孫以煜簽訂了3本大型畫冊的出版合同﹔深圳觀瀾版畫村也通過友人提出免費提供場所供長期展覽的邀約……
記者採訪孫以煜時，他正在做再赴莫斯科的旅程安排。他說，雖然已有版畫逾三千，但名家大家還有空白，下一步計劃，是有目標地將魯迅 《引玉集》《拈花集》中推介的蘇聯版畫大家作品淘買齊全，為中國業界對蘇聯版畫家的藝術面貌有一個立體全面的認識和理解。
“相關鏈接”孫以煜微檔案
孫以煜，在山西當過雜志主編，所編雜志創造過月發行37萬余冊的好成績﹔出版過散文集《丑果子》、人物特寫集《山西體育名人傳》以及一本史考專著《十八般武藝》等。1996年他在太原下海經商，曾經是全國第一家擁資3000萬的“大禹家電倉儲超市”老總。2002年赴俄經商。2008年起，開始收藏蘇聯老版畫。
本報記者周同馨楊東杰
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