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另類畫家楊葦
“不與權貴結盟，不與體制結盟”，楊葦這樣梳理自己的個性。今年42歲的侯馬畫家楊葦，12歲放棄學業自學繪畫，17歲發表連環畫，19歲成為人民美術出版社等出版機構的簽約畫家，21歲在北京開畫展……時至今日，二十多年時光荏苒，他的作品依然無門無派，但卻在毫無羈絆中，更顯仙風道骨，飄逸自如。
值得一提的是，至今，楊葦沒有任何諸如理事、理事長、會長等種種頭銜，也很少參加業界的學術會議。他的我行我素，儼然一副世外游俠風范。
“我不願為體制所累，從前沒有，現在沒有，將來也不會被其束縛。”從生命中將體制剝離“出局”的楊葦，又會有著怎樣的人生頓悟？
水泥地上“跺”出坑少年神童勤奮練就
“除卻作畫，我喜歡獨自走在熙熙攘攘的菜市場，不說話，只是聆聽觀察眾生相，這個世界就那麼清晰地展現在我眼中。”楊葦認為，天賦與生俱來，而他在繪畫方面的求知感幼年時就特別強烈。
7歲時的楊葦，已經超越了一般幼童的涂鴉，他能熟練地將腦海浮現的各色人物、動物乃至戰爭的場面，隨手畫在土地上，畫在紙張上。看到兒子有模有樣的“作品”，在特殊年代曾畫過偉人肖像的父親也很是高興。但令他沒有想到的是，對畫畫的痴迷，竟然令楊葦走上了一條與眾不同的人生道路。
上小學了，對於課堂上的文史知識，楊葦百聽不厭，但一遇上數學課程，他就頻頻走神。
在這種看不到終點的糾結和煎熬中，經過幾年時間的躊躇，12歲的楊葦毅然決定：輟學！
這樣的想法不啻於平地驚雷。父親極力反對，他是一位普通農民，他希望孩子通過常規的途徑，找一份安定的工作養家糊口。楊葦毫不妥協，運用各種方法作出抵制，直至家人妥協。
少年楊葦仿佛是勝利了，但同時也面臨著更大的問題：不上學了，我真的可以“畫”出前途嗎？“畫畫承載著我的一切希望，當時的我隻有一條路可走，那就是把畫畫好——畫到最好，畫出自己的天地！”
既然做出了孤注一擲的決定，那就隻能迎難而上。這個時期的楊葦，臨摹了大量的連環畫作品，通過由熟生巧來博採眾長，吸取了許多名家的特點，為形成自己的風格打下了堅實的基礎。
想起那段時期，他最大的感受就是：苦。冬天，家裡沒有暖氣，楊葦就站在地上，把紙鋪在桌子上，一邊跺腳取暖，一邊畫畫。幾年下來，地面上的水泥竟然硬讓他“跺”出一片兩尺見方的土坑來。如今老屋的地上，還有一大塊明顯的水泥“補丁”。夏天是最容易產生倦意的時節，他將涼席往小院裡一鋪，趴在小飯桌上用畫筆任想象馳騁，每每皆因過於忘我，渾身上下總會布滿蚊子咬的“紅包”。
“畫畫能畫出名堂的人鳳毛麟角，更何況我的家境貧寒，又沒有名師指點，僅僅靠自學來畫畫。很多人都認為這是天方夜譚，包括我的家人。”16歲時，楊葦畫畫已漸入佳境，為了証明自己，他經常向一些雜志投稿。
17歲那年的一個上午，楊葦看到父親把自行車推門進院，不同於往日的是，左右車把上分別插著一本雜志，父親笑得滿臉生花：“兒子，你的畫發表啦。”說著遞過一本《山西民間文學》。翻開自己那篇11幅的連環畫《包公斷傘》，楊葦笑了，與父親的對立，也於這一刻悄然消融。
生活，終於朝著他，打開一扇希望的窗戶。
一年納稅8000多元青年畫家四處開花
上世紀80年代中后期，是我國連環畫發展史上的第三次高峰期，寬鬆的文化社會背景為連環畫的繁榮奠定了基礎。
在這種大背景下，處女作的發表不僅賺取了120元的稿費，還為楊葦的創作吹響了前行的號角。他自編故事或者改編故事創作連環畫，將稿件投向一些國家級的雜志社。功到自然成，他的作品四處開花。當時連環畫領域內影響最大、級別最高的《連環畫報》以及一些知名雜志上，時時都會出現他的署名作品。
1990年，19歲的楊葦已是人民美術出版社、華夏出版社、中國人事出版社等國家級出版機構的特約畫家。雖然已經在連環畫上取得了不俗的成績，但楊葦並不滿足於單一的繪畫道路，於是勇於挑戰的他開始嘗試創作中國畫作品。“中國畫和連環畫在繪畫語言和立意表達上略有不同，但它們又有更多相通的地方。”由此，楊葦駕輕就熟地鋪展開了國畫的卷軸。
在朋友的資助下，21歲的楊葦在北京民族文化宮成功舉辦了首次個人中國畫展。一時間，中央電視台、光明日報、人民日報海外版等媒體紛紛聚焦這位年輕的畫家，更有學者、專家因其年少即已成名，直呼其為“神童畫家”。“隨著名氣增大，我的約稿函不斷，畫封面、畫連載，從年初排到年尾，每年的連環畫創作量達3000多幅。一天畫十多幅，平均收入200到300元，有時候我一年的納稅額就達到了8000多元。”“我哥哥曾經3次應中央警衛局之邀到中南海現場作畫，並屢獲好評，26歲出版了《三晉一百名人圖》，該書被政府作為宣傳禮品贈予外國友人。”楊葦的弟弟楊霜韋深深為之自豪。
福彩侵權賠7.5萬元孤寂畫人維權揚名
楊葦是一個沉默的人，有人慕名訪問，他一般都是客氣地將人生脈絡歸捋一下，然后就沒詞了。骨子裡的那種自尊和孤獨，讓他的生活近乎“出世”。而2005年一場關於對福彩中心的訴訟，卻讓他重新“入世”，直面囂雜。
“當朋友告訴我在彩票上看到有我的作品時，我應了一聲，也沒覺得怎樣。后來，侯馬一位老律師聽說了這件事找到我，表示願意通過風險代理來給我討個說法。在家人的催促下，我也應了聲。”對於畫畫之外的事，楊葦總能安之若素。實際上，楊葦的那次官司，因與寶馬彩票案一前一后，引發的輿論動靜極大。
當時，楊葦的作品《三晉一百名人圖》一書，曾與某研究所簽訂協議書，楊葦承接該書的繪畫任務，研究所提供入選歷史名人的小傳等文字資料，雙方均已履行了權利義務。2005年5月，某彩票發行中心在隻經過研究所同意而沒有征求楊葦的認可下，在其彩票熱敏紙背面選印了大量《三晉一百名人圖》中的人物畫像及文字。“我的律師起初去協商，對方說他們是福利單位，最好是法院起訴，法院判多少他們就賠付多少。后來，法院立案后不久恰逢是全國知識產權日，不少記者前來採訪，我沒多說，律師簡單地介紹了情況。后來，法院一審判賠6萬元，我的律師覺得100幅作品這個金額不合適，繼續上訴。”
2007年12月，案件終審判決該彩票中心停止侵犯楊葦著作權的行為，公開向原告楊葦賠禮道歉，消除影響﹔賠償上訴人楊葦7.5萬元，並支付楊葦為訴訟支出的合理費用3萬元。
這次訴訟，間接給楊葦帶來了一定的知名度，可謂歪打正著。至此后，楊葦再也沒有刻意在媒體和大眾跟前露臉，他的生活重又歸於平寂。
足不出戶埋頭作畫畫作遍及五湖四海
平平淡淡畫畫，平平淡淡生活﹔隨緣而不攀緣，隻願做一個內心簡單的人，快樂地畫畫。“即便畫畫不賺錢，我打工賺錢也要畫畫。”楊葦覺得此生，唯有作畫可樂，唯有學海無涯。
眾所周知，如今各類所謂的“專業”頭銜，已是當今藝術圈裡提高個人身價的一種普遍手段，令許多“藝術家”夢寐以求。而楊葦寥寥可數的幾個頭銜，還是朋友極力推薦，熬不過朋友的熱情，才虛心受之的。
“做一個真正的藝術家，一定要耐得住寂寞，擋得住誘惑。藝術創作是個苦差事，不想著通過認真創作提高作品水平，光想著得到這類那類的稱號或頭銜來証明自己，這其實是一種嚴重的投機心理。”作為一個畫家，求學脫離了教育體制，創作又脫離了藝術體制，幾乎剝離於社會之外，在不被體制浸染的同時，卻又實實在在地生活於體制之中——很多人都覺得楊葦的特立獨行，有些不可思議。
今天，楊葦的時間主要是用來學習，通過充盈自己的學識來追求更高的藝術境界。創作歷史人物，就要對人物本身和其所處時代要有充分的了解和深刻的理解，包括歷史背景、文化觀念、服飾用具等等。為了補上這些課，許多年來，楊葦閱讀了大量的關於國學、史學、美學、文學等方面的書籍，《古文觀止》《資治通鑒》《三言二拍》《萬歷十五年》《魯迅全集》《傳統人物服飾考》……他的書案上，總是有著不斷更新的新書。
楊葦最擅長的是寫意人物畫創作，他筆下的人物妙曼清逸，從老子到鐘馗，從關公到救世觀音……仙、聖、佛、儒抑或市井庸人，楊葦無所不能畫。
現如今，楊葦作品中展示出的深厚功底和雋雅的畫風，深受許多書畫藏家的青睞。他足不出戶，就有來自五湖四海的人求畫。“我從來不要價，也不講價，作品得不到等值的肯定，但是這又怎麼樣呢？我實在懶得因為這些無趣的事，也加入到追逐名利的洪流中，能求我畫者就是有緣人。作品到底如何，歷史和時間自然會有公正的評價。”
如今，侯馬市新田廣場文化牆、侯馬市廟寢遺址公園浮雕、臨汾市濱河公園九州廣場和廉政廣場文化牆、臨汾市古城公園名人廣場等等雕畫，莫不是楊葦的作品。
楊葦一心埋頭作畫，閉耳不聞窗外事，卻能贏得幾多名氣，賺得幾錢碎銀子，撫養妻兒，這讓他很為知足。
“當然，你肯定不會知道我是一個電腦盲，甚至是一個電子產品盲。我不會上網也不會用郵箱，不會用手機的短信功能，隻會接聽撥打電話，若是需要記下朋友電話，我一般都是用筆寫好，回家后讓家人給輸入手機中。”楊葦爽朗地笑著說，這或許就是他與這個社會“不融入”的最大弊端。
本報記者 高 輝 文?圖
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