【一線調研】北齊風物放眼量
——揭開太原北齊壁畫博物館的神秘面紗
【一線調研】北齊風物放眼量
——揭開太原北齊壁畫博物館的神秘面紗
圖為《宴飲圖》互動牆。
2023年12月20日，太原北齊壁畫博物館終於揭開了神秘面紗。以徐顯秀墓的原址保護展示為主體，太原婁睿墓、忻州九原崗墓、朔州水泉梁墓壁畫在此集中展示，令世人驚嘆。
“我第一次進入墓室時，便被眼前的壁畫所吸引。在手電筒的光亮中，但見牆壁上人影綽綽、光鮮亮麗，一看便知，墓主人的身份非同尋常，壁畫的規模非同凡響。”事隔23年，聊起北齊太尉、武安王徐顯秀墓，曾參與該墓葬發掘的太原市文物保護研究院二級文博研究館員常一民依然興奮不已。
徜徉在這座全國首個建設於壁畫墓葬原址上的專題博物館內，不僅是博物館裡的壁畫和展陳設計，其保護和創新模式也讓人稱道不已。
一眼千年
再現晉陽輝煌
“山西，作為北魏、東魏和北齊的核心統治區域，時間與空間在這裡交匯，譜寫出中華文化的璀璨篇章。回望北朝，在近200年的時間裡，來自不同地域、不同民族的文化精華在三晉大地氤氳匯聚，煥發出勃勃生機，為大唐盛世做了最充分的准備。”太原市文物局局長劉玉偉妙語連珠向記者講述著山西北朝壁畫的輝煌，北朝的能工巧匠將當時的故事刻繪進不同的載體而留存至今，其中的墓葬壁畫越千年而熠熠生輝。山西現存的北朝墓葬壁畫，其數量之巨、內涵之豐、價值之高、意義之大，在全國首屈一指。北齊徐顯秀墓葬壁畫作為個中翹楚，是現存面積最大、保存最為完整的北朝墓葬壁畫。
時光回溯，在1400多年前的北齊時期，太原具有非常重要的政治、軍事戰略地位。手握重兵的高歡以晉陽為根據地，在此“建大丞相府而居之”。
之后，高歡以古晉陽城作為其政治、軍事要地，成就了輝煌的霸業。在高洋建立北齊政權之后，以晉陽作為別都，晉陽大丞相府統領全國，負責全國的政治、軍事要務，因此，晉陽在當時成了北齊的政治、軍事中心，這也就形成了中國歷史上典型的兩都制。
同時，以晉陽為中心城市，逐漸形成了以長安、洛陽、鄴城、平城等多個大中城市為目的地的交通干線。在這裡，國內國外貿易頻繁，各地商人絡繹不絕。
正是這樣特殊的地理位置，以及高家父子對晉陽城的持續建設，使晉陽的經濟、文化達到了空前的高度，各民族的文化在這裡交融，相互碰撞，相互吸收。
也正因如此，在已發掘的墓室中，出土了許多帶有多民族文化特色的隨葬品和壁畫，尤其是太原徐顯秀墓葬壁畫、北齊婁睿墓葬壁畫，以及朔州水泉梁墓葬壁畫、忻州九原崗墓葬壁畫，成為這一時期的杰出代表，對於中國考古史和繪畫史有著至關重要的意義。
墓葬尋珍
壁畫瑰麗紛呈
太原北齊壁畫博物館，可謂是北朝墓葬壁畫集大成者。通過講解員王娜在每個展廳的細致講解，人們對這裡的壁畫價值有了更深入的了解。
徐顯秀墓保存有北齊時期壁畫300余平方米，面積之大、水平之高、保存之完好，在國內外實屬罕見，是展現古晉陽“東魏霸府、北齊別都”歷史地位的實物依據，是太原地區展示北朝風採的重要地標，對於展現古晉陽在民族大融合和東西方交流中的重要城市價值，具有不可替代的作用。
徐顯秀墓壁畫不但是當時最高繪畫水平的代表作品，而且更為重要的是，完整地再現了北齊達官顯貴排場豪華的生活場景，准確地反映了各色人物之間的社會關系，對於北齊社會歷史文化的研究，無疑是極為難得的視覺形象史料。
北齊權臣貴戚東安郡王婁睿墓規模之大，壁畫之精彩，隨葬品之豐富，也極為罕見。用國畫大師吳作人的話來說，“使千百年來徒憑藉志、臆見梗概的北齊繪畫，陡見天日，使中國繪畫史，猶長河萬裡，源流更匯支流，空缺得以証實”。婁睿墓壁畫填補了美術史上北朝繪畫的空白，其藝術成就承漢晉而啟隋唐，足以印証北朝畫壇的瑰麗氣象。
婁睿墓壁畫最為著名的是《鞍馬游騎圖》，全墓壁畫中200余匹馬的形象無一重復，鞍馬繪畫的水平可謂中古巔峰，色彩之艷麗，構思和技法之精巧，令人贊嘆不絕。
九原崗北朝壁畫內容包羅萬象，既有飛行的仙人、奇譎的神獸、疾馳的駿馬，還有龐大的隊列、高大的門樓，是研究北朝社會生活、歷史文化、軍事制度等方面的珍貴資料。其中，墓道兩壁發現的《狩獵圖》達70平方米，是國內發現的面積最大的北朝墓葬狩獵圖﹔墓道兩壁的《升天圖》是目前發現的最為完備和具有完整體系的北朝升天圖像。
值得一提的是《門樓圖》，它是三開間廡殿頂樓宇建筑，是目前發現的最為完整的北朝建筑圖像。由於北朝木構建筑沒有完整保存下來的實例，故該《門樓圖》意義重大，引起古建筑學界的關注。
水泉梁壁畫主要分布在甬道和墓室內，總面積約80平方米。甬道內繪有門吏、儀衛和騎行儀仗隊。墓室壁畫分為四層，最上層的穹頂繪有《天象圖》，包括銀河、日、月﹔第二、第三層分別繪有《四神圖》與《十二時圖》﹔最下面一層為主畫面，北壁繪有墓主人夫婦《宴飲圖》，左右為伎樂、侍從，東西壁分別繪以鞍馬和牛車為中心的《出行儀仗圖》。
水泉梁北齊壁畫墓整體保存較為完整，生動再現了北齊社會歷史風貌。
原址保護
示范作用突出
“北齊壁畫是古人留下的珍貴的文化遺存，保護好、傳承好這樣的文化遺產是我們的責任所在。”作為一館之長，太原北齊壁畫博物館館長王江如是說。
記者了解到，從2007年開始，博物館研究保護團隊便在綜合研究的基礎上，通過工程實施，有效地保護了墓葬及其壁畫，並總結出一套適合徐顯秀墓壁畫原址保護的程序和技術方法。
“壁畫面臨的問題有空鼓、酥鹼、起甲、污染，甚至局部脫落等病害。在制約原址保護的諸多因素中，解決墓室結構穩定和控制環境尤為關鍵。墓葬賦存環境條件方面，主要表現為降雨、灌溉、土壤水分入滲、墓室濕度大等。從壁畫支撐體方面看，主要反映在墓室牆壁不均勻沉降、變形，墓道兩側裂隙發育等方面。”王江介紹，在充分分析墓道各類病害產生原因的基礎上，研究保護團隊通過室內及現場實驗，篩選出適合的灌漿材料，並按照規范的工藝流程對壁畫進行了加固修復，一步步解決了出現的問題。
古代壁畫保護修復材料篩選遵循“最大兼容，最小干預”的基本原則，選用了具有良好可逆性和可操控性的黏結材料。盡可能利用當地材料以增強其相容性，輔之以必要的添加材料和膠粘劑。
2011年，博物館委托敦煌研究院與蘭州大學對生物病害情況進行調查，完成了《山西太原北齊徐顯秀墓遺址生物病害防治設計方案》。次年，又在徐顯秀墓上方原來搭建的簡易篷布棚外圍修建了彩鋼板房，大大減緩了外部大環境對墓內微環境的影響，為墓內壁畫的保存提供了更加有利的條件。
徐顯秀墓原址保護是中國土遺址保護的一個重要案例，具有重要的示范作用。曾參與北齊壁畫保護的敦煌研究院研究員汪萬福感慨地說：“古墓葬壁畫的原址保護至今仍是個世界難題，國內外很多地方都曾嘗試，但都以失敗告終。可以說，太原北齊壁畫博物館創造了世界墓葬壁畫原址保護的一個奇跡。”
展陳設計
科技元素豐富
在全新的博物館內，3D、AR、VR等數字技術賦予千年壁畫無限生機。
站在“動”感十足的《宴飲圖》前，每一個人都會迷上互動牆，總要點擊一下觸屏，尋找壁畫裡丟失的樂器，並與樂伎共彈一曲﹔在“元宇宙博物館”，轉動手柄便可“拿”起文物盡情觀賞。
第二展廳內的“驚世發現”“地下乾坤”“守望遺珍”三部分，將徐顯秀墓的發現、展示、保護，通過展板、3D、AR、VR等技術進行展示﹔出於恆溫恆濕封閉保護需要，觀眾無法踏足墓內近距離參觀，但站在封土堆旁、戴上4K VR眼鏡，1400多年前北齊權貴的生活場面便會清晰地出現在眼前……
太原北齊壁畫博物館是運用數字化等先進理念打造的智慧型博物館，開創了文物保護和展示科技創新的模式。
早早預約了參觀博物館的鄧三友是位“考古迷”，盡管是第一次來參觀，但讓他大呼過癮。他說：“北齊壁畫博物館確實與眾不同，最大的感受就是可以‘動’手‘動’腳，互動性、體驗感極強，特別有趣。”
“借助科技力量讓壁畫活起來，通過元宇宙項目、高清原址VR等數字技術，配合先進數字藝術互動裝置，打造考古過程三維動畫、北齊民風二維動畫、壁畫互動、穹窿頂式環幕等沉浸式體驗場景，真正以科技賦能，讓墓室壁畫更鮮活可觸。”劉玉偉表示，我們將全力做好考古發掘研究、文物保護管理和活化利用等工作，以深厚文化底蘊涵養城市氣質，打造極具城市文化特色的“博物館之城”。
本報記者范?菲文?圖
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