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李禹東是一名作家，而他更像一個演說家。他總能掌控住聊天的內容和節奏，而你也會漸漸的願意去傾聽他的故事，他的看法，和他的一切。事實上，去過很多學校——其中包括中學母校，舉辦講座的時候場場都是爆滿。
李禹東在談社會問題
也許與人生最早的閱讀有關，李禹東從閱讀《福爾摩斯》開始喜歡文學，喜歡英國文學。受此影響，小學六年級，李禹東完成第一部20萬字長篇偵探小說《夜案》，該作品被業界譽為中國首部中學生偵探小說。初中時期，李禹東創作完成中國首部中學生懸疑長篇小說《罨》和散文、雜文集《狂若處子》，高中初期完成了散文集《帶刺的莎士比亞夢》。2013年，英國格拉斯哥大學留學歸來的李禹東創作了小說《人間犬吠》。
《人間犬吠》的封面用的是一隻“沛沛”的邊境牧羊犬的照片。它總是跟隨著主人，接受採訪的時候靜靜的臥在腳下。
“最早接觸正統文學作品是狄更斯的《霧都孤兒》，這是表現17世紀英國社會問題的一個作品。作為創作者，我們當然可以去批判，可是我們有一個最本質的東西，就是我們要去解析社會。”在李禹東眼裡，作家的寫作應當是有所擔當的社會行為。
“有一批創作者喜歡捏造一些虛假來包裝一個空中樓閣式的社會出來，他們創作的東西往往是完全脫離現實，明明是一個大時代，卻一定要關起門來寫一個自憐自惜的‘小時代’。我們作為一個寫作的人，是永遠不可能回避現實的，我們可以用任何的手段去創作，但是我們的一個核心就是解析事情。所以，我之后的路，當然還是要沿我自己一直認為的這條路走，還是要用自己的作品本身去感染人。”
李禹東的書房
僅僅27歲的李禹東就是這樣一個傳統而嚴肅的作家，一間窗戶朝南的書房，東西兩邊靠牆擺放著兩排高達天花板的書櫃，裡面多是《二十五史》《中國戰爭史》《資治通鑒》之類的史書。寫字桌上到處是寫滿字的便簽，有的就夾在書的裡面。“這些是我的讀書筆記。我把自己日常讀書時看到的書中的精彩段落隨時記錄下來，寫作時需要用到相關的資料時，就可以把筆記拿出來檢索查閱。”李禹東大學畢業后他就開始用這種方式記筆記，“感覺知識的積累隻能這樣做，沒有別的捷徑。”
社會的發展逃不過歷史的規律。任何一個時期的任何一個作家所創造出來的任何一個文學作品，都能夠在一定程度上反映出那一時期的社會背景以及人們的生活狀態。英國文學從17世紀以來涌現了大量的批判現實的作家，而這段時期，也正是英國快速發展的時期。經濟與文明的脫節，往往就是悲劇的產生，李禹東關注著正在有著同樣過程的中國。
“我每天有6到7個小時的時間在讀書，當我們看到一個問題的時候，我們往往會從歷史的高度，從一個歷史的邏輯中去尋找他的來龍去脈。”《五千年來誰著史》系列散文《從秦始皇的功過開始講起》《商鞅和他的世界性政治難題》和《關起門來咱聊聊》系列《這麼近那麼遠》《全世界最奇怪的課》等都是李禹東研究中國歷史，也分析歷史的成果。
而現代社會的分析，則在李禹東最新的一部小說品《失焦》中，“推翻了4次，總共寫了5稿。28萬字用了近8個月的時間。”
故事無疑是個悲劇，小人物方顯達的一生坎坷經歷，歷經命運的捉弄，使他深陷矛盾的漩渦之中。在人與人、人與社會、人與自身的利益沖突和矛盾糾葛中，他近乎絕望地面對著發生在自己身上的一切：前途的黯淡、愛情的悲涼、親人的殞命、家庭的破碎……現實無情地逼迫著他，一步步將他推入谷底。而其中的情節很多都是今天的我們看到的、聽到的、經歷過的。
每一個悲劇中都往往蘊含著希望，他的故事也大多如此，那些經歷過無數曲折的人都代表了作家對未來的願景，對時代的期望。李禹東認為，身為一個寫作者，需要有大量的時間去研究問題。李禹東結合自己的創作經驗認為，寫作者更應該去解析社會，“寫《失焦》這本書的時候，我就是本著解析社會的態度去的。”所謂失焦，本是個攝影用語，指的是焦距的改變必然帶來成像的模糊不清。“失焦，標志著重新對焦。”正是基於此，李禹東說，自己創作《失焦》 這部作品就是要告訴讀者，你生存在一個大時代，你需要重新評估自己，你需要找到屬於自己的焦點。
時代就像大河，深入其中才能知道深淺，但是隻有跳出其中才能看到遠方。李禹東用筆記錄著社會，也有用心感受著未來。他說，每個人都是社會的推動者，自己是這樣要做一個旗幟性的人物。
英國詩人雪萊寫過：“在芸芸眾生的人海裡 你敢否與世隔絕 獨善其身 任周圍的人們鬧騰 你卻漠不關心 ”
而李禹東，在這個時代裡獨善其身卻又充滿熱情。
山西新聞網記者 溫文 馮耿姝
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