指尖把脈受損藏書　匠心喚醒沉睡墨香

時間

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評論

　　清晨的陽光透過雕花木窗，斜斜地洒在臨汾堯廟古玩城的一間古籍修復工作室的案台上，空氣中浮動著淡淡的檀香與宣紙氣息。臨汾市堯都區非遺“平水古籍修復技藝”代表性傳承人楊柳峰正俯身端詳一本清乾隆十七年的四友堂刻本《東周列國全志》。“虫蛀、酸化、粘連……這本‘病人’的‘傷病’可不少。”他的指尖在泛黃卷邊的紙頁上輕輕摩挲，如同一位老中醫為病人把脈。
　　修復過程如同大夫給古籍治病
　　這個古朴的工作台上，鑷子、毛筆、鬃刷、竹刀等數十種工具整齊排列，仿佛一場精密手術的預備儀式。說話間，楊柳峰用竹刀從書脊處緩緩挑開一頁蠟黃色且近乎脆化的紙張，動作輕得像是怕驚醒一場千年的夢。“拆解時，連呼吸都要放輕。”他解釋道，“這些紙頁的纖維已脆弱如蝶翼，稍有不慎就會碎裂成歷史的塵埃。”
　　“古籍就像病人，要先望聞問切。”楊柳峰將一頁破損的紙張置於放大鏡下，山西晚報記者透過鏡頭看到縱橫交錯的纖維間布滿虫蛀的孔洞。“這個病人的‘病因’復雜，紫外線、濕度、微生物都是‘凶手’……”他指著紙張邊緣的褐色斑點說，“這是酸化痕跡，得像偵探一樣追溯它的保存環境。一本受損的古籍從開始修復到最后修好入庫，大致要經過擬訂方案、拍照掃描、定級歸檔、配紙、修復、折頁、裁齊、壓實、裝訂等20多道工序。”
　　頃刻間，竹刀在楊柳峰的手中游走如針灸用的銀針，沿著虫洞邊緣輕輕剔除腐朽纖維。
　　環顧四周，這個不大的工作室，除了書架就是裝紙的櫥櫃，陳列著數百種仿古紙張，有的泛著米黃，有的帶著麻紋。楊柳峰抽出一張仿清代的竹紙，一邊對著光線比對一邊說：“配紙不僅要顏色、厚度匹配，連帘紋（造紙時留下的紋理）方向都要一致。”他取出一把剪刀，沿著破損邊緣精准裁剪，新紙與舊頁的接縫處幾乎隱形。“這是與古人的默契。”他撫平紙角，眼中閃過一絲自豪。
　　匠人與古人對話，守護歷史記憶
　　“根據家譜記載，我們家族在明朝時候出過一個舉人，后來的幾代人也相繼出了好幾個秀才，所以家裡的藏書就很多，到了我爺爺這代，由於多次搬家藏書丟了不少，但是我記事那會兒家裡的一孔窯洞裡都是各種各樣的書籍。”楊柳峰說，小時候爺爺經常帶著他對一些珍貴的藏書修修補補，許是受家裡的影響，楊柳峰上大學時候就選擇了文物鑒定與修復專業﹔畢業后，他曾參與山西省博物院、山西省圖書館、臨汾市圖書館、臨汾市博物館、聞喜縣檔案局等館藏古籍的善本修復及仿真復制等工作。2017年，楊柳峰成立了以技藝傳承、研究、文物修復等為主的工作室，一直從事古籍修復相關的工作。
　　“裝訂是古籍的‘骨骼重建’，讓文明‘重生’的最后一環。”楊柳峰將修復好的書頁按原順序排列，用木槌輕敲書脊使其平整，再以天然糨糊黏合。最后，他取出一根特制絲帶，手指翻飛間完成“四眼線裝”——這是延續千年的中式裝幀技藝。成書的瞬間，一本曾瀕臨瓦解的古籍終於挺直了“脊梁”，靜臥案頭，仿佛從未經歷滄桑。
　　“有人問我，花3個月甚至半年時間修一本書值不值？”楊柳峰捧起一本剛修復完成的古籍，語氣堅定地說，“你看這上面的批注——清初著名文學家蔡元放評，記載內容是從西周宣王時期直到秦始皇統一六國，數百年的時代變遷，或是揭開某段歷史的密碼。我們修的不僅是紙，是文明的‘DNA’。”
　　“古籍修復是活性保護，要留得住更要用得上，要坐得住冷板凳也要在應用中檢驗效果。”楊柳峰坦言，古籍修復是一門“孤獨的手藝”。一名成熟修復師需近10年的沉澱，而全國專業從業者也特別少。但令他欣慰的是，工作室近年來多了年輕面孔。“00后”學徒小陳說，她喜歡這種‘與古人神交’的感覺。”楊柳峰笑著指向牆角——那裡堆著學徒們練習用的仿古紙，每一張都寫滿了稚嫩卻認真的修補痕跡。
　　山西晚報記者採訪完畢，離開工作室時，夕陽為堯廟古玩城的磚牆鍍上了一層金邊。楊柳峰的身影仍伏於案前，與另一本古籍“對話”。他的工作台上，一張便箋格外醒目，上面寫著：“修書如修心敬畏方得始終。”
　　在這個時間的“診所”裡，匠人們與古人對話，訴說著光陰的故事。在他們的手中，每一本古籍都不僅僅是紙張的堆砌，而是承載著深厚歷史文化的載體。正是這些默默無聞的修復匠人，用他們的技藝和耐心，守護著歷史的記憶，讓文明的薪火得以延續。在這個春花爛漫萬物復蘇的時節裡，或許還有無數如楊柳峰般的古籍修復匠人，他們以手為媒，以心為尺，在方寸紙頁間完成了一場場跨越時空的文明接力。或許，這正是這門非遺技藝最動人的模樣——不是博物館裡陳列館裡的標本，而是流動在指尖的、鮮活的歷史長河。

　　山西晚報記者　劉江　通訊員　郝海軍　王梓軒

(責編：劉洋)

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