貪吃的饕餮、吞火焰的畢方、威嚴的獸身人面神……
90后小伙巧用面團塑出《山海經》神獸
貪吃的饕餮、吞火焰的畢方、威嚴的獸身人面神……
90后小伙巧用面團塑出《山海經》神獸
掃描二維碼觀看相關視頻。 拍攝：李婷 制作：張琪
從古至今，《山海經》一直受到國人的喜愛，從好仙術士郭璞到文學旗手魯迅，都愛不釋手。近年來，這部記載著無數縹緲仙山與瑞獸的奇書，因書中隱藏的無限奧秘與永遠解不開的謎團，逐漸成為當代年輕人爭相閱讀的中國古書之一，來自山西省太原市的“90后”小伙衛敏峰便是其中的一位愛好者。
自2020年開始，衛敏峰因捏塑貪吃的饕餮、吞火焰的畢方、威嚴的獸身人面神等多個《山海經》神獸作品，在網上圈粉無數。網友們紛紛表示，這個“90”后山西小伙太有創意了，隻用幾塊小小的面團，就可以塑造出如此活靈活現的遠古神獸，真是太厲害了！
6月1日，山西晚報記者在位於太原市迎澤區西校尉營的關帝廟博物館內大關帝廟，見到了正在構思新作品的衛敏峰。
創意面塑引圍觀
6月1日上午9時許，在太原迎澤區的老商業街柳巷中，高樓林立、熙熙攘攘的都市景觀別有一番韻味。山西晚報記者走在熱鬧的人群中，穿過幾條蜿蜒窄巷，不一會兒，便在3條小路的交叉口看到了掩映在綠樹濃蔭中的關帝廟博物館。
跟隨博物館的指示牌，山西晚報記者走進館內，便看到了與館外完全不一樣的景致：幾處明清時期的古建筑群氣質庄嚴肅穆，別致優雅的亭台樓閣及斑駁的青磚訴說著三百余年的過往和滄桑。而在這其中，一扇半開半掩的窗櫺內，一名身穿黑色上衣的年輕人，正認真地研究著手中的一塊灰色面團，他眼前的桌面上，一隻看似古代神獸的面塑半成品雖然還未捏好，卻盡顯威嚴，其身上一根根的絨毛也清晰可見，生動無比。
“呀，這是用面捏的嗎？捏得真好啊，可是這是什麼動物呢，好像沒有見過，像馬像羊，好像還是牛的尾巴，難道是四不像？”正當記者看得入神時，不知不覺中身后已經站了不少前來博物館參觀的游客。
也許是聽到窗外游客好奇的談論聲，原本一直認真擺弄面團的年輕人終於抬起了頭。“這個確實是面團，只是我做了一些改良，桌上的這個不是四不像，是我剛剛捏出來《山海經》中的一隻神獸，叫??。”
說話的年輕人，就是衛敏峰，是一名“90后”，自小喜歡繪畫，從太原師范學院美術學畢業后進入山西藝術職業學院任教，多年來因對面塑藝術的熱愛和不斷推陳出新，被評為太原市工藝美術大師。如今的衛敏峰還是太原市工藝美術協會會員、太原市小店區美協理事。
“《山海經》我聽說過，裡面有鳳凰，還有貔貅，這??還是第一次聽見，它是個什麼獸呢？”“對對，給我們科普一下，大家都挺想知道的，它長得是個什麼樣子呢？”……看到衛敏峰很認真地回應大家時，好奇的游客瞬間提起了興致，個個像打開的問題盒子，有趣的問題一個接一個，更有性子急的游客繞過窗戶，走進衛敏峰所在的工作室內，近距離觀看。
看到游客如此有興趣，衛敏峰認真地為大家講起神獸??的故事。“??在《山海經》中是一種神獸。書裡記載，長得像馬，卻長著四隻角，有羊一樣的眼睛、牛一樣的尾巴，聲音如同狗叫。而在古時代，說起??並不是好神獸，因為它的出現，預示著有奸佞之臣……”
山西晚報記者發現，衛敏峰在講故事的過程中，那雙靈巧的手指還在各色面團間翻飛，一把自制的硅膠小刀隨著他手指快速地輾轉騰挪，頃刻之間面團被捏成了一個個小小的彎刺。最后，衛敏峰再小心翼翼地將這些彎刺粘在桌面上的半成品上，瞬間，一隻凶殘狡猾的面塑作品“??”便呈現在大家面前。圍觀的游客紛紛拿起手機，與作品一起拍照留念。
多年鑽研捏出20余件神獸
走進衛敏峰所在的面塑工作室，山西晚報記者看到，近30平方米的長方形房間內，整齊地擺放著衛敏峰多年來制作的面塑作品，擺放最多的，便是神態各異的《山海經》神獸。
說起這些神獸的制作過程，衛敏峰感慨萬千：“要說最早認識它們，還是在我上大學的時候。當時我是一名美術專業學生，大四的時候買了一本《觀山海》，書中將上古傳說中的幾百種神奇異獸形象，進行了生動的演繹，加上文中有趣的解讀，我開始喜歡裡面的每一隻神獸的故事。后來我就想著，有什麼好辦法，可以突破平面視圖，讓這些神獸立體化地呈現出來呢，最終我想到了面塑……”
有了這個想法后，衛敏峰立刻動手實踐，然而因為沒有任何面塑經驗，導致一次次的嘗試均以失敗告終。“因為書中都是一些平面的畫作，想做出立體感比較難。還有一個重要的原因，就是當時用了普通的面加白糖和鹽，定型效果很不好，而且干了之后，很容易掉塊脫落。”
衛敏峰參加工作后，便在課余時間學習面塑技能。“我走訪過太原的面塑老藝人，跟他們系統學習，另外我還喜歡上網看國外一些制作‘手辦’的大師的視頻，學習他們如何制作靜態模型。”慢慢地，衛敏峰不斷努力，終於掌握了最前沿的面塑制作方法。
2019年，衛敏峰經過多年的學習后，終於開始了大學時期的夢想——制作《山海經》神獸。“創作前，我特意買了一本《山海經》，認真研讀，了解每一個神獸的故事，了解它們的生活習性，這樣更方便我去想象這個神獸立體會是什麼樣子，面部有什麼表情特征。”衛敏峰說。
在制作過程，為了讓面塑作品能夠不變形、色彩鮮艷，衛敏峰還對面粉的品質進行創新。“普通面粉捏成的物品表面易開裂、發霉。為了克服這個難題，我開始研究配方，用面粉、糯米粉等原料以不同比例反復試驗，再加上一定量的防腐劑、乳膠粉等，這樣捏出來的作品可保持七八年不變形、不干裂、不褪色、不發霉。”
如果說手法上的精准是硬功夫，那豐富的知識儲備和細膩的觀察力就是不折不扣的“軟實力”。“面塑之前要做到胸有成竹，不僅外形要像，更重要的是要捏出神韻。”衛敏峰說，隻有了解每一個神獸形象背后的文化內涵，才能讓作品有靈氣、有生氣。為此，除了《山海經》，他還大量閱讀中國古代名著，揣摩每一隻動物的性格，想象它們的神態、心理。“隻有這樣才能讓作品活起來。”衛敏峰說。
2021年至今，衛敏峰利用閑暇時間已制作出《山海經》中的蠃魚、冉遺魚、畢方、鸞鳥、數斯、玃如、豪彘、鹿蜀、狌狌、鳳凰、虎蛟等神獸作品20余件。“未來，我會盡可能的，將《山海經》中的每一隻神獸都能塑造出來，一方面是繼續完成自己大學時的夢想，另一方面，我作為藝術院校的一名美術專業教師，我也想用自己的方式，讓更多學生了解中國傳統文化、中國傳統技術，讓大家因此愛上它、學習它，最終可以更好地傳承這項技藝。”衛敏峰說。
山西晚報記者 李婷
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