5月21日晚，我省青年蒲剧演员梁静凭借《精卫填海》中“女娃”一角荣膺第32届中国戏剧梅花奖。这座以“梅花香自苦寒来”为精神内核的奖盘，恰似穿越了时空，鼓舞着精卫“愿我平东海，身沉心不改”的志气。
　　《山海经·北山经》里记载，精卫为炎帝之女，唤作“女娃”，溺于东海。文学长河中的女性形象常与水相伴，柔情似水、秋水伊人，但精卫以微身激起一道劲浪，她不追溯“为什么”，将“凭什么”的诘问化为填海初心，从而超越了物质形态束缚，显现出“神性”光辉。
　　“神性”人人皆有，它以“意志”为种子，“行动”为养分，结出“精神”的果实。自2018年与梁静相识，我看着她一点点放下对“满堂喝彩”的期待，从“演给别人看”的忐忑到“我是剧中人”的从容，就像幼豹褪去杂乱暗淡的胎毛，成为如今矫健而简约的样子。
　　编剧贾韧亦怀着这份执着，在人间寻觅着能托起神话的“天选之魂”。三十年春秋流转，终于在临汾市蒲剧院小梅花蒲剧团找到“女娃”梁静。她骨子里就带着精卫式的矛盾：素日说话如春水潺湲，披上戏袍却似惊雷裂空。我开玩笑说她最合适演“林黛玉倒拔垂杨柳”的戏份儿。
　　初登场时的女娃，一心想下界收服戕害百姓的海王，炎帝炎后百般劝阻，与寻常人家的亲子拉扯无异。梁静把少女的娇憨演得鲜活——陈述出身时极为矜贵，接过天庭至宝“日月神剑”时忘乎所以，全然将宝物的“使用说明”抛在脑后，这份毛躁与不知世事的荒野之气为之后命运埋下伏笔。表演时，她的表情很“省”，反而多了留白，多了“帝女”的皇家气派。身段上，又如空无一物的白纸，笔触游走即可呼风唤雨，突出了未经世事的莽撞与天真。
　　最妙的是与海王交锋。原以为会打个三百回合，不料出场便折戟沉沙。若是鏖战落败尚可归咎技不如人，偏偏这戛然而止的崩溃，逼出了魂魄飞升时的顿悟。面对祖母抛出的选择，重登天庭侍奉双亲永不下界，或永别父母化而为鸟衔枝填海，她选择了后者。
　　化为更微小的鸟类，似乎还有一层暗喻，即粗糙的肉身终将归还大地，清明的精神可与天地同辉。梁静这段表演堪称脱胎换骨般进步：拜别双亲时，大段如泣如诉的唱白，恍若失去自我，柔弱似风中蒲草。父母之恩不可忘，世间之恩呢？神仙之所以是神仙，靠的也是人间的恩惠啊！转而一股拯救苍生的英雄气鼓荡心中，决然飞至东海。大自然洗刷掉她心中的尘埃，填海，是作为精卫这副躯壳的使命！抛开了心中情思，沉入海底的树枝和碎石化为锚爪，将她的智慧与修养“定”于苍茫天海。此时再繁重的劳作都生不出疲惫与虚无，就像王阳明携徒登山——徒弟们腿酸脚疼，老人依然谈笑风生。旁人不解，他说“山高万仞，只登一步”。不计未来，不待结果的行动中，“不动真心”浮现出来，只有这颗心，能战胜海王求胜的“妄心”。
　　再次与海王相会，梁静多年接受的严格训练、演出经验、生活阅历从体内迸发出来，这一场打斗，她如云似梦般缥缈又如狂风骤雨，令海王终尝“轮回之苦”。
　　谢幕时分，梁静着翎羽立于舞台，恍惚间竟与传说重合。三千年光阴流转，精卫依然在飞——飞过将女性禁锢于柔情的文学之海，飞过众神失落的浪漫荒原……原来柔弱的背面，是塑造海洋的力量。凝视着这舞台精灵，我看到的，又不止梁静的“豹变”。
　　须放上下千年眼，方才不忘百年身。戏曲的创新发展，始终脱不开程式框架，这正是让艺术达到绝对自由的“丹炉”。汤显祖“余意所至，不妨拗折天下人嗓子”的狂傲，终究要在"板眼"的堤岸内奔流，正如精卫若失了衔木的执念，便与逐浪鸥鹭无异。雷鸣掌声终将证明：最惊心动魄的革新，始于认清羽翼与长风都诞生于同一片沧海。

作者系《平阳文艺》副主编 马楠