古诗人描绘世间的美景，认为没有比自然风物更美的东西了。诗人赞美峰峦起伏、月华如练、春色无边的景象，或是草木繁茂的场景。然而，古诗人特别欣赏唯美的花朵，尤其在诗人的笔下，花儿似乎绽放出了最美的姿态。一人独坐窗边，手执笔墨，倾听着花开花落的声音，这种感受远胜过人间的万千景致。
　　苏轼的《东栏梨花》：“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”梨花的洁白，象征着人生的明澈。诗人看透人生，从失意中解脱，不再患得患失，这无疑是深刻的领悟；《海棠》：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”朦胧的雾中，月亮已移过回廊，海棠在月下静静开放，散发着淡雅的清香。春天的美丽，无需遮掩。苏轼的诗句，仿佛游荡在言语的海洋，任由他轻轻地摇曳，涤荡心中的尘埃，如梦幻泡影般破碎，又在赞美中重获新生。随着他的身影渐渐淡去，诗句的余音却悠扬在空气中，宛如百花盛开的旋律，赞美之声永不停息。他的诗句总是穿越时空，穿越语言，穿越心灵，留下永恒的赞花的唯美。
　　白居易的《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”山下的世界与山上的存在着微妙的温度差，山下的芳菲已尽，而山上的桃花正初露端倪。这正如人生，虽有挫折，但总有希望；杨万里的《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”对于诗人来说，荷花的美，不仅在于其语言之美，风景之美，还在于其含蓄之美，意境之美；李商隐的《板桥晓别》：“水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。”他对水仙的赞美，如同洛神湘妃、汉滨仙女、姑射仙、素娥青女们之女神。郑思肖的《寒菊》：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”菊花的芬芳非但能与桃李媲美，更能与腊梅并肩，精神抖擞，傲霜斗雪。诗人以菊喻己，以“抱香死”寓意自己高洁的品行和浩然正气；刘禹锡的《赏牡丹》：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”牡丹花“百花之王”的地位和盛开引起京城轰动的景象，蕴含着诗人自己高贵的理想人格。诗人通过牡丹花的描绘，寄托了自己的人格追求和魅力。
　　时光飞逝，岁月如梭。无数次的挥毫泼墨，墨香融入了白色的扇子中。在这一刻，梅花绽放，诗意盎然。林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”联句，以无比生动的语言，将梅花描绘得栩栩如生，引人入胜。“暗香浮动”这个词语，巧妙地运用了通感的修辞手法，使读者仿佛真的看到那淡淡幽香在空气中弥漫、流动。这美丽的诗句，不仅成为了咏诵梅花的千古绝唱，更引发了无数后人的共鸣和喜爱。

□王金玉