作者简介：
　　曹向荣，中国作家协会会员。2003年开始发表小说，作品散见于《文艺报》《山西文学》《黄河》《小说选刊》等。2013年入鲁迅文学院第19届中青年作家高研班学习，曾获2004-2006年度赵树理文学奖。已出版中短篇小说集《泥哨》《打街》《夏夏的爱情》《结婚照》，散文集《消停的月儿》《木版年画》等多部作品。长篇小说《玉香》入选山西省百部长篇小说“布谷鸟”原创系列丛书，长篇小说《古渡》入选中国作协举办的“新时代山乡巨变主题创作”活动的长篇小说改稿会，即将出版。

　　《结婚照》这本小说集收录了我2016年至2017年写作的六篇小说和早期发表的两篇小说。
　　小说的出版，有一个好处是将写过的小说重新看一遍。近来将收录的文字挨个儿看一遍，我为曾经写过的风景、对话、人物感到可喜。这本小说集里写两个光棍汉；写会画画的长富、唱样板戏的李老师、摇马车的臭臭；写有点赖的豁巴三宝、得不到命运眷顾的漏娃。少有人能活百年，小说里的人物或者能够长久地活下来，小说里的场景、时代的气息或者能够永存，这是件难得的事。我希望这本书里的文字，能给人们带来喜悦。
　　这是本乡村系列短篇小说集，2016年12月写下开篇《光棍汉》，2017年连续写了五篇。写这几个短篇小说，我的劲儿很足，头脑里有多个人物，想着会写很多篇的，写得也还顺手，每开一个头，一篇就利落地写完了。《光棍汉》是这样，后来的这几篇也是这样。我将这些个短篇小说叫：田园小说。
　　从写作的时间上看，写这些小说，有那么点小小的急迫，一篇刚写完，下一篇就有了开头；前一篇初稿没完呢，下一篇的开头文字已经写下来。在此出版之际，回头看，觉着那两年真是写作短篇小说的好日子。
　　小说《光棍汉》是在我所写的小说里头较为喜爱的一个短篇，是用散文的笔漫画出的两个人物。一个家庭里，两个男人一块生活似乎没什么不对，却是各样的不和谐：兄弟两个像女人一样争长论短，亲人之间是那样生分。读这篇小说，仿佛看见屋顶被细风摇散的炊烟。《长富》发表后，我常常翻开重新看一遍。长富是个画匠，画炕围、画民间的绘画，皆带着古老传统的气息，犹如绝唱。《豁巴三宝》写一个喜剧化的人物，相信在生活中，人们都曾经遇到过这么一两个。他对生活不认真，是人群中的懒者，受人白眼，成天被挖苦，但他不为所动，照着自己的意念一天天过日子。豁巴三宝也有积极勤快的时候，比如下井掏沙石。尽管下井是危险的。再比如，孩子们喜欢豁巴三宝。豁巴三宝能给孩子们快乐，能不理睬家长的埋怨教孩子们游泳。在孩子们眼里，豁巴三宝是一个受尊敬的人物。小说的终了，豁巴三宝从洪水中去救人，因体力不支被洪流冲走了，就像生活中的小插曲，三宝就这样匆匆走完了他的一生。生活中，像豁巴三宝这样儿的人物，现在还有，他懒怠、逃避、饱受指责，但躲开他不见光的那一面，那深藏着的另一面却也是高大的、闪光的。
　　两篇早期发表的小说，一篇是《结婚照》，一篇是《泥哨》。
　　《结婚照》于2012年在《山西文学》发表后，傅书华老师这样评价：“《结婚照》故事很简单，刘勇、阿秀虽然结婚二十年，却没有正式的结婚证书，为补结婚证书而照结婚照，从而在补叙中写了二人的夫妻感情。小说以写阿秀的感觉为主，通过写阿秀的感觉，写出了现代社会所久违了的简单而又淳朴、清新、健康的男女之间的爱情。……小说全文的散文化抒情笔调，又强化了这种现代社会久违了的简单、淳朴、清新、健康的男女之情。如果说曹向荣这种在叙述中的抒情笔调对作品意义的呈现是‘龙’，那么，《结婚照》在作品中对结婚、对男女感情真义的揭示的象征意义，确有画龙点睛之妙。西谚云：嘴唇在不能亲吻时，就去歌唱爱情。越是现实世界中缺乏的，读者就越是要在文学的世界中去寻求。这正是曹向荣作品的魅力所在。”
　　《泥哨》写于2003年年末，发表于2004年，入选当年《小说选刊》第12期（下半月）首篇。我2002年开始写小说，在《泥哨》前只发表了《唐妮》和《打街》两个短篇。《泥哨》是第一个中篇小说。发表这个中篇小说那年，我三十五岁。这个小说开始写一个儿童玩具泥哨，写了一个年轻男人，又写了一个年轻姑娘。姑娘跟爷爷是一家人。年轻男人成了家，有了女人和孩子。就是这样，两家人因为泥哨相互走动，他们在风和日丽或者阴雨绵绵之时，演绎出人间悲喜交集的闹剧。后来出过几本书，《泥哨》这个中篇却始终不曾收录书中出版。在这一本乡村系列小说出版之际，我特别地将这一篇列在其中。我的写作，仅仅是为了热爱，它们是我生活的依赖，让我心生慰藉、让我感受到生活的踏实和美好。从这些文字里，我常常能触摸到生活的温暖。
　　我写这些，是念我的家园。那时候，七弯八绕的胡同，有扫帚清扫的印迹。干净的道路上行走着猪和羊，鸡成群地在地上啄食，狗轻轻地跑过去。一头牛靠墙根卧着，慢慢地咀嚼。墙角系着一匹马，发出吐吐吐的声音。一只猫，不知从哪里窜出，上了屋墙，从屋墙上走着，跳上房檐不见了。不知名的一只鸟悄然地飞落到墙头，东张西望。那时候，我眼里的人是年轻的、美貌的女人们，手把织物，成群坐在巷头的槐树下，悄声絮说或者大声谈笑。男人腰身强壮，一个人在挪动碌碡……
　　我写着记忆里不能忘却的人和事物，写我所热爱的家乡、热爱的土地，和亲切的人们。我的小说里也有很多的风物，比如，写家乡的土墙、写家乡的小庙。那时候，家乡的田野是葱绿的，那绿不只有庄稼，还有各样儿的树，那树是桃树杏树酸枣树石榴树。小孩子来到田间地头，看见西葫芦花、南瓜花，那花儿是精致的，清鲜、美丽。那时候，天是蓝的，云雪白雪白，到处都闻得到土腥味儿，用文学的词叫：泥土的芳香。小说里不只是人与物，还有那时候的人情事理。上世纪八九十年代的人们淳朴，人与人交情深厚，一家盖房、全村帮忙，这家的房屋就像是全村人的事业，不去帮忙是丢人的事情。那时候，一个村就是一个大家庭。现在，伴我成长的房屋长满蒿草，那曾经光洁的门扇窗棂剥落得让人心疼。那小胡同被新盖的高屋遮挡着，屋门前弯弯的道路被房屋堵截，那曾经洒满槐花的光洁道路上也落着尘土。田野里的绿，最多是庄稼的绿了。树只有道路两旁的杨柳。土屋土墙拆掉了，乡间剩得不多的土屋失了生机，在角落里畏缩着。
　　前些日子，去一个地方参观，看见一位师傅在塑像，那雕塑一大半用大片塑料布遮挡着。成品前的作物看上去乱乱的。我盯着雕塑家身旁那堆湿泥，伸手一挖，团在手里。那湿的泥握在手里是舒服的，整个人沉浸在润湿的气氛当中，连同心肺都觉得温润许多了。
　　写着这些，写作到夜深，我常常有这么一样感觉：写这些做什么呢？人或物，与一个人相依伴十年二十年，就像被吞下的饭食，在这个人身体里研磨消化，被吸纳被融入血液。其实，我写的这些小说是想还原我童年所经历的那温馨的年代。我的笔力是不够的，就算写出生动真切的画面，也只是在镜框里——再是生花的妙笔也写不出一个自然的田园。可是，我就这样一篇篇地写，像学画画，一遍又一遍，想尽力勾勒一幅让人难忘的画面。
　　写作是辛苦的，写作又有着无尽的快乐。我写这些的时候，心是沸腾的，笔下跳跃着心里眼里的人物，我快乐得像回到了年幼时的自己。

曹向荣