農村題材電視劇也可成為熱播劇
農村題材電視劇也可成為熱播劇
從去年底到今年初，《故鄉的泥土》《陌上又花開》等農村題材電視連續劇先后在央視八套黃金檔播出，以引人入勝的情節、細膩溫暖的情感、朴實真摯的情懷引發廣泛熱議，口碑和熱度節節攀升。
一部優秀的電視劇，必須具備獨特的故事情節、真實的人物形象、恰當的情感表達、准確的時代和文化背景、深刻的主題和深遠的意義等特征，電視連續劇《故鄉的泥土》《陌上又花開》都一 一給予了生動的回應。
藝術源自生活，文藝作品是反映現實生活的一面鏡子，現實生活更是滋養文藝作品生長的土壤。農村題材電視連續劇，隻要根植於生動、火熱、鮮活的基層，反映時代背景下的現實生活和精神世界，必定會被觀眾喜愛和追捧。
20世紀八九十年代，當《山不轉水轉》《好男好女》《籬笆·女人和狗》等農村題材電視劇播放時，大家都圍坐在電視機前准時收看。在電視劇播放結束后，觀眾們依然津津有味地討論著，劇情的延續仍余熱未消。此外，劇中人物的服飾、動作、口頭禪，也會引來眾人模仿，成為時尚潮流。
進入新世紀以后，《大江大河》《大山的女兒》《山海情》《老農民》《富春山居》等一批反映脫貧攻堅、鄉村振興的農村題材電視連續劇的上映，也一度成為收看熱點。這批電視劇以其深沉的力量和雋永的魅力，成為滿足人民文化需求和增強人民精神力量的優秀作品。
電視劇《故鄉的泥土》《陌上又花開》，聚焦農業、農村、農民，把改革開放以后發生在中國農村大地上的家庭聯產承包、脫貧攻堅、鄉村振興、農業農村轉型升級等一項項歷史事件，融入幾代農民的親情、愛情、友情和家國情懷，不以口號式、概念化的政策宣講來推進劇情，而是在青山綠水間，以生動鮮活的故事和有血有肉的個性人物，以真實細膩的鄉情、人情與觀眾共情，塑造出了一個個把故鄉變成熱土，變為美麗富強的社會主義新農村的熒屏新形象。
創作出一部觸動靈魂的劇作，塑造出一個個有血有肉的典型人物，並不是一件容易的事情。它不是主創人員“閉門造車”可以編造出來的。作品要上去，作者得下去。
當年，為創作電視劇《老農民》，編劇高滿堂歷時5年取材構思、調研論証，這期間，他走遍了6個省份，採訪了200多人，他經常跟採訪對象在一張炕上拉家常，嘮農事、嘮農耕、嘮秋收、嘮收入。
據報道，接到《故鄉的泥土》創作任務后，主創團隊遍訪燕趙大地，在河北無極、正定、贊皇等縣先后採訪崔雪琴、尹小平、高素娥、韓冬雪、李白娃等幾十位農村“牛人”，獲得大量真實故事和鮮活人物典型，為創作找到了源頭活水，也提煉出這部劇的“魂”。
《陌上又花開》編劇王嬌在進行創作時，一再這樣要求自己——必須注重人物的情感真實和故事的生動，每個角色都應該在情節發展中經歷真實的變化，以觸動觀眾的心弦。
隻有腳踩大地、扎根現實生活，從當代中國人民的偉大創造與平凡生活中發現創作主題、捕捉創作靈感，這樣的文藝創作才能更真實、生動、深刻。
中國是一個有著悠久農耕歷史的國家，農業、農村、農民問題歷來是關系整個社會穩定和發展的重要問題。作為大眾藝術形式之一的電視連續劇，能否在新的歷史條件下准確和深刻地表現“三農”主題和農村現實，是對創作者的現實把握能力和藝術表現力的挑戰，也是對觀眾的文化責任感和審美認識能力的挑戰。
馬朝虎
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